러시아 발레의 역사 상세페이지
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9791173071348
ECN
-
러시아 발레의 역사
작품 정보
기원부터 10월 혁명까지 러시아 발레 역사의 모든 것
발레는 러시아 예술사와 러시아 문화사 전반에서 명예로운 위치를 차지하고 있다. 발레는 역사적으로 러시아 문학, 음악, 회화, 연극에 직간접적으로 의존하는 한편 이들의 영향을 받기도 하고 이들에게 영향을 주면서 발전해 왔다. 또한 러시아 발레는 러시아의 사회생활에 의해서도 다양하게 변모해 발전과 쇠퇴를 거듭하는 가운데 주류를 이루는 스타일과 미학적 관점, 경향성이 교체되었다. 따라서 시대별로 손꼽히는 발레극 작가, 작곡가, 예술가, 안무가, 무용수 들은 필연적으로 그들의 활동에 그 시대의 미학적 모색을 반영하며 인접 예술 분야과 영향을 주고받았다. 오랜 세월에 걸쳐 서툰 모방의 단계를 겨우 통과해 낸 러시아 발레극은 결국 창조의 정상에 도달했고, 견고한 안무가와 무용수의 전통을 길러 냈다. 이 책은 러시아 발레의 역사적 흐름을 총체적으로 살펴볼 수 있을 뿐 아니라 러시아 예술사의 전반적 이해를 돕는 예술 분야 필수 도서다.
총 3부로 구성한 러시아 발레의 역사
제1부는 러시아 발레의 기원부터 19세기 중반까지의 긴 시간을 다룬다. 여기서 무용의 예술적 특성과 러시아 발레의 민족적 독창성을 정의하고, 특히 페테르부르크와 모스크바 두 발레 학파의 형성 과정을 탐구한다. 또한 농노 발레의 역사를 별도의 장에서 다루어 더 깊은 이해를 제공한다.
제2부는 19세기 후반, 러시아 발레가 전성기를 맞이하는 과정을 보여 준다. 이 시기에 러시아의 안무가들이 교향악 작곡가들과 협력하면서 러시아 발레극은 세계적인 수준에 도달한다. 오늘날의 클래식 레퍼토리에 포함된 수많은 유명 발레 작품들이 이 시기에 탄생했다. 이 작품들의 탄생 과정을 상세히 설명하고, 이를 통해 러시아 발레의 위상이 어떻게 높아졌는지 분석한다.
제3부에서는 20세기 초, 발레의 위상이 혁명적 사건들로 인해 위기에 처하게 되는 상황을 조명한다. 이 시기의 발레계 내부에서는 창작상의 모순이 발생한다. 전통주의를 지지하는 이들과 발레 예술의 개혁을 추구하는 이들 간의 갈등을 상세히 분석한다. 또한 해외에서의 ‘러시아 시즌’이 어떻게 발레 무대에서 예술적 통합을 이루어 냈는지도 함께 설명한다.
발레는 러시아 예술사와 러시아 문화사 전반에서 명예로운 위치를 차지하고 있다. 발레는 역사적으로 러시아 문학, 음악, 회화, 연극에 직간접적으로 의존하는 한편 이들의 영향을 받기도 하고 이들에게 영향을 주면서 발전해 왔다. 또한 러시아 발레는 러시아의 사회생활에 의해서도 다양하게 변모해 발전과 쇠퇴를 거듭하는 가운데 주류를 이루는 스타일과 미학적 관점, 경향성이 교체되었다. 따라서 시대별로 손꼽히는 발레극 작가, 작곡가, 예술가, 안무가, 무용수 들은 필연적으로 그들의 활동에 그 시대의 미학적 모색을 반영하며 인접 예술 분야과 영향을 주고받았다. 오랜 세월에 걸쳐 서툰 모방의 단계를 겨우 통과해 낸 러시아 발레극은 결국 창조의 정상에 도달했고, 견고한 안무가와 무용수의 전통을 길러 냈다. 이 책은 러시아 발레의 역사적 흐름을 총체적으로 살펴볼 수 있을 뿐 아니라 러시아 예술사의 전반적 이해를 돕는 예술 분야 필수 도서다.
총 3부로 구성한 러시아 발레의 역사
제1부는 러시아 발레의 기원부터 19세기 중반까지의 긴 시간을 다룬다. 여기서 무용의 예술적 특성과 러시아 발레의 민족적 독창성을 정의하고, 특히 페테르부르크와 모스크바 두 발레 학파의 형성 과정을 탐구한다. 또한 농노 발레의 역사를 별도의 장에서 다루어 더 깊은 이해를 제공한다.
제2부는 19세기 후반, 러시아 발레가 전성기를 맞이하는 과정을 보여 준다. 이 시기에 러시아의 안무가들이 교향악 작곡가들과 협력하면서 러시아 발레극은 세계적인 수준에 도달한다. 오늘날의 클래식 레퍼토리에 포함된 수많은 유명 발레 작품들이 이 시기에 탄생했다. 이 작품들의 탄생 과정을 상세히 설명하고, 이를 통해 러시아 발레의 위상이 어떻게 높아졌는지 분석한다.
제3부에서는 20세기 초, 발레의 위상이 혁명적 사건들로 인해 위기에 처하게 되는 상황을 조명한다. 이 시기의 발레계 내부에서는 창작상의 모순이 발생한다. 전통주의를 지지하는 이들과 발레 예술의 개혁을 추구하는 이들 간의 갈등을 상세히 분석한다. 또한 해외에서의 ‘러시아 시즌’이 어떻게 발레 무대에서 예술적 통합을 이루어 냈는지도 함께 설명한다.
작가 소개
베라 미하일로브나 크라솝스카야(Вера Михайловна Красовская)
러시아의 무용수 출신 발레 평론가이자 러시아 공훈 예술가다. 1915년 9월 11일 러시아 제국에서 태어나 고등학교를 졸업한 후 레닌그라드 발레 학교에 입학하여 아그리피나 바가노바의 교육 과정을 마치고 1933년에 졸업했다. 같은 해 6월 15일 국립 아카데미 오페라 발레 극장의 발레단에 입단해 클래식 레퍼토리 공연에서 춤을 췄으며 1941년까지 키로프 극장(현 마린스키 극장)에서 근무했다.
1941년 잡지 《예술과 삶》에 첫 번째 비평 〈알라 셸레스트(Алла Ше́лест)〉를 발표하면서 발레 평론가로 데뷔했다. 이후 현대 무용 발전에 관한 100편 이상의 논문을 발표했다. 획기적인 발레 공연에 대한 리뷰, 주요 안무가의 창작에 대한 기사, 레닌그라드 발레 시즌에 대한 리뷰 등을 썼으며, 그 외에도 안나 파블로바, 바츨라프 니진스키, 아그리피나 바가노바, 바흐탕 차부키아니, 니키타 돌구신 등 당대 주요 공연자와 그들의 역할에 대한 정기 에세이를 썼다.
1950년부터는 비평과 연구 활동을 함께 해 나갔다. 가장 중요한 연구 주제는 예술학 역사에서의 러시아 발레의 역사였다.
1951년 연극학부에서 학업을 마친 후 레닌그라드의 오스트롭스키 연극 연구소에서 대학원 과정을 마쳤다. 1954년에 〈B. M. 차부키아니(1929∼1941)의 작품에 나타난 민중 영웅의 이미지〉로 예술학 박사 후보를 받았다. 1956년, 조지아 안무가이자 무용가인 ‘바흐탕 차부키아니’에 대한 첫 번째 연구서를 출판했다. 이후 1958년부터 1972년까지 프티파, 미하일 포킨 및 기타 러시아 안무가의 원칙과 작품을 평가하는 러시아 발레에 관한 네 권의 책을 출간했으며 1979년부터 1996년까지 서유럽 발레 역사에 관한 또 다른 네 권의 책을 저술하고 출간했다. 그 외에도 아그리피나 바가노바, 안나 파블로바, 바츨라프 니진스키, 나탈리야 두딘스카야, 이리나 콜파코바 등의 전기를 집필했다. 그녀의 저술들은 체코어, 영어, 독일어, 폴란드어로 번역되었다. 1969년에는 ‘2000명의 저명한 여성’ 중 한 명으로 영국의 학위를 받기도 했다. 그 외 다양한 소책자, 백과사전, 외국 및 러시아 언론 등에 발레 예술에 관한 도서 및 발레 참고 도서 등을 소개하는 글을 기고했다. 그녀의 여러 저술서 중 가장 중요한 것으로는 혁명 이전 발레의 역사를 결말짓는 두 권짜리 《20세기 초 러시아 발레 극장》(1971, 1972), 《안나 파블로바》(1965)와 《바츨라프 니진스키》(1974), 《러시아 발레의 역사》(1978)가 있다.
1995년까지 레닌그라드 연극 연구소에서 연구원 겸 교수로 일했고 1996년부터 1998년까지 바가노바 러시아 발레 아카데미에서 무용 예술사와 이론 학과장을 역임했다.
김성일
한국외국어대학교 러시아어과와 동 대학원을 졸업했다. 논문 〈20세기 초 러시아 유토피아 문학 연구〉로 상트페테르부르크 국립대학교에서 박사학위를 받았다. 현재 청주대학교 교양학부 교수로 있으며 이미지와 상상력, 서양 신화 등을 가르치고 있다. 지은 책으로 《톨스토이》(공저), 《러시아 영화와 상상력》 등이 있으며, 레프 톨스토이, 유리 올레샤 등 19∼20세기 여러 러시아 작가들의 작품들과 《러시아 문화에 관한 담론》(공역) 등을 번역했다. 〈문화원형으로서의 도시 페테르부르크 연구〉 외 다수의 논문이 있다.
러시아의 무용수 출신 발레 평론가이자 러시아 공훈 예술가다. 1915년 9월 11일 러시아 제국에서 태어나 고등학교를 졸업한 후 레닌그라드 발레 학교에 입학하여 아그리피나 바가노바의 교육 과정을 마치고 1933년에 졸업했다. 같은 해 6월 15일 국립 아카데미 오페라 발레 극장의 발레단에 입단해 클래식 레퍼토리 공연에서 춤을 췄으며 1941년까지 키로프 극장(현 마린스키 극장)에서 근무했다.
1941년 잡지 《예술과 삶》에 첫 번째 비평 〈알라 셸레스트(Алла Ше́лест)〉를 발표하면서 발레 평론가로 데뷔했다. 이후 현대 무용 발전에 관한 100편 이상의 논문을 발표했다. 획기적인 발레 공연에 대한 리뷰, 주요 안무가의 창작에 대한 기사, 레닌그라드 발레 시즌에 대한 리뷰 등을 썼으며, 그 외에도 안나 파블로바, 바츨라프 니진스키, 아그리피나 바가노바, 바흐탕 차부키아니, 니키타 돌구신 등 당대 주요 공연자와 그들의 역할에 대한 정기 에세이를 썼다.
1950년부터는 비평과 연구 활동을 함께 해 나갔다. 가장 중요한 연구 주제는 예술학 역사에서의 러시아 발레의 역사였다.
1951년 연극학부에서 학업을 마친 후 레닌그라드의 오스트롭스키 연극 연구소에서 대학원 과정을 마쳤다. 1954년에 〈B. M. 차부키아니(1929∼1941)의 작품에 나타난 민중 영웅의 이미지〉로 예술학 박사 후보를 받았다. 1956년, 조지아 안무가이자 무용가인 ‘바흐탕 차부키아니’에 대한 첫 번째 연구서를 출판했다. 이후 1958년부터 1972년까지 프티파, 미하일 포킨 및 기타 러시아 안무가의 원칙과 작품을 평가하는 러시아 발레에 관한 네 권의 책을 출간했으며 1979년부터 1996년까지 서유럽 발레 역사에 관한 또 다른 네 권의 책을 저술하고 출간했다. 그 외에도 아그리피나 바가노바, 안나 파블로바, 바츨라프 니진스키, 나탈리야 두딘스카야, 이리나 콜파코바 등의 전기를 집필했다. 그녀의 저술들은 체코어, 영어, 독일어, 폴란드어로 번역되었다. 1969년에는 ‘2000명의 저명한 여성’ 중 한 명으로 영국의 학위를 받기도 했다. 그 외 다양한 소책자, 백과사전, 외국 및 러시아 언론 등에 발레 예술에 관한 도서 및 발레 참고 도서 등을 소개하는 글을 기고했다. 그녀의 여러 저술서 중 가장 중요한 것으로는 혁명 이전 발레의 역사를 결말짓는 두 권짜리 《20세기 초 러시아 발레 극장》(1971, 1972), 《안나 파블로바》(1965)와 《바츨라프 니진스키》(1974), 《러시아 발레의 역사》(1978)가 있다.
1995년까지 레닌그라드 연극 연구소에서 연구원 겸 교수로 일했고 1996년부터 1998년까지 바가노바 러시아 발레 아카데미에서 무용 예술사와 이론 학과장을 역임했다.
김성일
한국외국어대학교 러시아어과와 동 대학원을 졸업했다. 논문 〈20세기 초 러시아 유토피아 문학 연구〉로 상트페테르부르크 국립대학교에서 박사학위를 받았다. 현재 청주대학교 교양학부 교수로 있으며 이미지와 상상력, 서양 신화 등을 가르치고 있다. 지은 책으로 《톨스토이》(공저), 《러시아 영화와 상상력》 등이 있으며, 레프 톨스토이, 유리 올레샤 등 19∼20세기 여러 러시아 작가들의 작품들과 《러시아 문화에 관한 담론》(공역) 등을 번역했다. 〈문화원형으로서의 도시 페테르부르크 연구〉 외 다수의 논문이 있다.
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