야코프의 천 번의 가을 세트

러브스토리, 모험극, 신화, 멜로드라마, 역사소설
그 어떤 것을 기대하든 실망하지 않을 압도적인 이야기

1799년 네덜란드 동인도회사 사무원 야코프 더주트는 일본 나가사키에 위치한 인공섬 데지마에 도착한다. 데지마는 일본이 쇄국정책을 고수한 시기에 서양과의 교류를 유일하게 허락한 곳으로, 총 길이가 120미터밖에 되지 않는 작은 섬이다. 당시 일본은 네덜란드와 교역을 하고 앞선 의학기술 등 서양의 선진문화를 받아들이려 노력하는 한편, 서양의 영향력을 차단하기 위한 노력도 게을리하지 않았다. 따라서 네덜란드인은 오직 데지마에만 머물 수 있을 뿐 본토로는 들어갈 수 없었으며, 기독교 관련 서적이나 물건은 절대 소지할 수 없었다. 하지만 데지마에 막 도착한 야코프의 짐 속에는 집안 대대로 내려오는 시편이 들어 있었고, 일본인 통역관 오가와가 이를 눈감아주면서 두 사람은 우정을 쌓아나가기 시작한다.

야코프는 처음 일본 땅에 발을 내디디면서 몇 년 후 돈을 모아 고향으로 돌아가 사랑하는 여인 아나와 결혼하겠다는 부푼 꿈을 꾼다. 하지만 정직하고 올곧은 성품의 야코프에게 데지마의 현실은 매일매일이 싸우고 고쳐야 할 것 투성이다. 관리직부터 말단 일꾼에 이르기까지 이곳에 거주하는 모든 이가 부정을 저지르고 밀수를 하고 장부 조작을 한다. 새로 부임한 상관장의 명령으로 그간의 부정을 파헤치기 시작하면서 야코프는 모든 직원의 공공의 적이 되고, 머나먼 이국땅에서 홀로 외로움을 견딘다.

어느 날 야코프는 일본인 산파 오리토와 마주친다. 데지마의 의사 마리뉘스 밑에서 수련하는 오리토는 얼굴 한쪽에 화상 흉터가 있는 영리하고 아름다운 여성으로, 나가사키 부교의 아들을 위험한 출산에서 살려낸 덕에 특별히 데지마에서 의술을 배울 수 있게 됐다. 야코프는 지적이고 독립적인 오리토에게 점점 마음을 빼앗기지만, 아나에 대한 미안한 마음과 일본인인 오리토와 네덜란드인인 자신이 이루어지는 것은 불가능하다는 현실 때문에 괴로워하며 혼자 속앓이를 한다. 결국 야코프는 긴 망설임 끝에 마음을 전하는 편지를 써서 오가와 통역관에게 전달을 부탁하지만 이미 때는 늦었다. 오리토의 아버지가 빚을 남긴 채 세상을 뜨면서 오리토는 교가 번의 영주이자 지체 높은 승정인 에노모토의 산사에 팔려가는 처지가 된 것이다.

시라누이산 협곡에 자리한 에노모토 승정의 산사는 겉으로 보기엔 일반적인 신사와 별다를 바 없지만, 사실은 기형이나 흉터가 있는 여성들을 모아놓고 반인륜적인 범죄를 저지르는 곳이다. 그곳의 한 승려가 비밀이 적힌 두루마리를 가지고 탈출하면서 오가와 통역관은 산사의 끔찍한 실정을 알게 되고, 한때 오리토의 정인이었으나 집안의 반대로 다른 여자와 결혼했던 본인의 선택을 후회하며 오리토를 구하기 위해 산사로 떠난다. 혹시라도 구출 계획이 실패할 것에 대비해 비밀이 적힌 두루마리를 야코프에게 맡겨둔 채……

금지된 사랑, 국적을 뛰어넘은 우정, 동서양의 충돌과 교류……
역사와 허구가 교묘하게 뒤섞인 데이비드 미첼 상상력의 결정체!

『야코프의 천 번의 가을』은 미첼이 발표한 작품 중 가장 전통적인 서사 방식을 따른 소설이다. 서로 다른 시공간에 있는 아홉 명의 화자가 이야기를 전개하는 데뷔작 『유령이 쓴 책』, 시공과 장르를 넘나드는 여섯 개의 이야기가 꼬리에 꼬리를 물고 이어지는 『클라우드 아틀라스』 등 대담하고 현란한 구성이 돋보인 전작들과 비교했을 때, 3인칭 시점으로 시간의 흐름을 따라 서술되는 『야코프의 천 번의 가을』은 비교적 관습적인 소설의 구조를 따른 것으로 보인다. 한 인터뷰에서 이러한 변화에 대한 질문을 받자 미첼은 “이 책은 다른 무엇보다 인간에 천착하는 소설”이라면서 “예술은 사람에 대한 것이지, 실험을 위한 것이 아니다. 우리가 소설을 사랑하는 이유는 그것이 인간에 대한 것이기 때문”이라고 덧붙였다.

미첼의 이런 대답을 증명하듯 이 작품에는 다양한 국적과 직업을 가진 수많은 인물이 등장한다. 머나먼 동양에서 큰돈을 벌기 위해 바다를 건넌 사무원, 의술을 공부하는 독립적인 여성, 아들이 없는 통역관 가문의 양자가 된 일본인 통역관, 유럽의 식민지가 된 동양의 땅에서 혼혈로 태어난 동인도회사 직원, 네덜란드의 학문을 연구하는 일본 학자, 자식을 잃은 영국 해군 함장, 노예, 비구니, 영주 등 역사 속 다양한 인간 군상이 생생하게 그려진다. 그리고 “선과 악 그리고 그 사이 어딘가”를 맴도는 이들 개개인은 무엇이 옳고 그른가에 대한 각자의 기준에 따라 각기 다른 선택을 한다. 동서양의 문화가 충돌하는 역사의 흐름 속에서 이들이 펼치는 역동적인 이야기는 때로는 멜로드라마로, 때로는 목숨을 건 모험담으로, 때로는 한 인간의 성장담으로 독자에게 다가간다.

작가는 ‘역사소설’에 대해, “‘역사’라는 절반은 과거에 충실할 것을 요구하는 반면, 나머지 절반인 ‘소설’은 과거에 충실하지 않을 것을 요구한다”고 말한다. 철저한 자료 조사를 통해 배경이 되는 과거를 완벽하게 재현해내고, 그 시기와 장소에 살던 사람들의 소소한 일상은 물론 그들이 쓰는 말투까지 세세하게 고민해야 하지만, 그러면서 동시에 “독특한 사람들을 생각해내야 하며, 그들의 행동을 꾸며내야 하고, 그럴싸한 거짓말을 해야” 하는 것이다. 그 결과 『야코프의 천 번의 가을』에는 허구의 인물과 실존인물이 공존하고 실제 일어났던 역사와 지어낸 이야기가 교묘하게 뒤얽혀 있다. 이 책을 읽으며 허구와 실제의 차이를 구분해보려 하는 것은 무의미하다. 데이비드 미첼은 타고난 이야기꾼답게 압도적인 상상력으로 그런 구분을 무너뜨리며, 어느 장르든 능수능란하게 다루는 작가적 재능을 다시 한번 보여준다.