Perhaps it is the very lack of moral severity, of any high and heroic ingredient in the character of the Faun, that makes it so delightful an object to the human eye and to the frailty of the human heart. The being here represented is endowed with no principle of virtue, and would be incapable of comprehending such; but he would be true and honest by dint of his simplicity. We should expect from him no sacrifice or effort for an abstract cause; there is not an atom of martyr’s stuff in all that softened marble; but he has a capacity for strong and warm attachment, and might act devotedly through its impulse, and even die for it at need. It is possible, too, that the Faun might be educated through the medium of his emotions, so that the coarser animal portion of his nature might eventually be thrown into the background, though never utterly expelled. I. Miriam, Hilda, Kenyon, Donatello
아마도 그것이 인간의 눈과 인간의 심약한 마음을 즐겁게 하는 대상이 되게 하는 것은, Faun의 성격에 있어서 어떤 높고 영웅적인 요소의 도덕적 엄격함, 바로 부족함 때문일 것입니다. 여기에 대표되는 존재는 미덕의 원칙이 없고, 그것을 이해할 수 없을 것입니다; 그러나 그는 그의 단순함에 의해 진실하고 정직할 것입니다. 우리는 그에게 추상적인 대의를 위한 희생이나 노력을 기대해야 합니다; 부드러운 대리석에는 순교자의 물건의 원자 하나 없습니다; 그러나 그는 강하고 따뜻한 애착을 가지고 있고, 그 충동을 통해 헌신적으로 행동하고, 심지어 필요할 때 죽을 수도 있습니다. 또한, Faun이 그의 감정을 매개로 교육받아서, 비록 완전히 추방되지는 않았지만, 결국 그의 본성의 거친 동물 부분이 배경에 던져질 수도 있습니다. I. 미리암, 힐다, 케니언, 도나텔로(I. Miriam, Hilda, Kenyon, Donatello)
One of Miriam’s friends took the matter sadly to heart. This was the young Italian. Donatello, as we have seen, had been an eyewitness of the stranger’s first appearance, and had ever since nourished a singular prejudice against the mysterious, dusky, death-scented apparition. It resembled not so much a human dislike or hatred, as one of those instinctive, unreasoning antipathies which the lower animals sometimes display, and which generally prove more trustworthy than the acutest insight into character. The shadow of the model, always flung into the light which Miriam diffused around her, caused no slight trouble to Donatello. Yet he was of a nature so remarkably genial and joyous, so simply happy, that he might well afford to have something subtracted from his comfort, and make tolerable shift to live upon what remained. IV. The Spectre Of The Catacomb
미리암의 친구 중 한 명이 그 문제를 슬프게 받아들였습니다. 젊은 이탈리아인이었어요 우리가 봤듯이 도나텔로는 낯선 사람의 첫 등장의 목격자였고, 그 이후로는 신비롭고, 어둡고, 죽음의 냄새가 나는 유령에 대한 독특한 편견을 키워왔습니다. 그것은 인간의 혐오나 증오와 많이 닮지 않았는데, 하등동물이 때때로 보이는 본능적이고 비합리적인 항병증 중 하나이며, 일반적으로 성격에 대한 가장 날카로운 통찰력보다 더 신뢰할 수 있는 것으로 증명됩니다. 미리암이 그녀의 주변에 흩뿌려 놓은 빛에 항상 비치는 모델의 그림자는 도나텔로에게 사소한 문제를 일으키지 않았습니다. 하지만 그는 천성적으로 매우 친절하고 즐겁고, 너무 행복해서 편안함에서 제외된 무언가를 가질 여유가 있고, 남은 것을 먹고 살기 위해 참을 수 있는 변화를 할 수 있습니다. IV. 카타콤비의 유령(IV. The Spectre Of The Catacomb).
The courtyard and staircase of a palace built three hundred years ago are a peculiar feature of modern Rome, and interest the stranger more than many things of which he has heard loftier descriptions. You pass through the grand breadth and height of a squalid entrance-way, and perhaps see a range of dusky pillars, forming a sort of cloister round the court, and in the intervals, from pillar to pillar, are strewn fragments of antique statues, headless and legless torsos, and busts that have invariably lost what it might be well if living men could lay aside in that unfragrant atmosphere—the nose. Bas-reliefs, the spoil of some far older palace, are set in the surrounding walls, every stone of which has been ravished from the Coliseum, or any other imperial ruin which earlier barbarism had not already levelled with the earth. Between two of the pillars, moreover, stands an old sarcophagus without its lid, and with all its more prominently projecting sculptures broken off; perhaps it once held famous dust, and the bony framework of some historic man, although now only a receptacle for the rubbish of the courtyard, and a half-worn broom. V. Miriam's Studio
300년 전에 지어진 궁전의 안뜰과 계단은 현대 로마의 독특한 특징이며, 그가 들어왔던 많은 것들보다 낯선 사람에게 더 많은 흥미를 줍니다. 여러분은 지저분한 입구의 거대한 폭과 높이를 지나, 아마도 궁정 주위에 일종의 회랑을 형성하고 있는 어두운 기둥들을 볼 수 있을 것입니다. 그리고 기둥에서 기둥까지, 고풍스러운 조각상들, 머리가 없고 다리가 없는 몸통들, 그리고 살아있는 남성들이 항상 좋은 것을 잃었던 흉상들이 흩어져 있습니다.그 불쾌한 분위기, 즉 코에 누워있었습니다. 훨씬 오래된 궁전의 폐허인 석조들이 주변 벽에 세워져 있는데, 그 석조들은 콜리세움이나 야만인들이 아직 땅과 수평을 이루지 못한 다른 제국 폐허에서 모두 약탈되었습니다. 더구나 두 기둥 사이에는 뚜껑이 없이 오래된 석관이 서 있고, 더 눈에 띄게 돌출된 조각상들이 모두 부서져 있습니다; 아마도 한때는 유명한 먼지와 어떤 역사적인 사람의 뼈대가 있었지만, 지금은 뜰의 쓰레기를 담는 용기와 반쯤 닳은 빗자루만 있습니다. V. 미리암의 스튜디오(V. Miriam's Studio).
On leaving the Medici Gardens Miriam felt herself astray in the world; and having no special reason to seek one place more than another, she suffered chance to direct her steps as it would. Thus it happened, that, involving herself in the crookedness of Rome, she saw Hilda’s tower rising before her, and was put in mind to climb to the young girl’s eyry, and ask why she had broken her engagement at the church of the Capuchins. People often do the idlest acts of their lifetime in their heaviest and most anxious moments; so that it would have been no wonder had Miriam been impelled only by so slight a motive of curiosity as we have indicated. But she remembered, too, and with a quaking heart, what the sculptor had mentioned of Hilda’s retracing her steps towards the courtyard of the Palazzo Caffarelli in quest of Miriam herself. Had she been compelled to choose between infamy in the eyes of the whole world, or in Hilda’s eyes alone, she would unhesitatingly have accepted the former, on condition of remaining spotless in the estimation of her white-souled friend. This possibility, therefore, that Hilda had witnessed the scene of the past night, was unquestionably the cause that drew Miriam to the tower, and made her linger and falter as she approached it. XXIII. Miriam And Hilda
메디치 정원을 떠나면서 미리암은 그녀가 세상에서 길을 잃었다고 느꼈습니다; 그리고 다른 곳보다 더 한 곳을 찾아야 할 특별한 이유가 없어서, 그녀는 그녀의 발걸음을 그렇게 할 수 있는 기회를 겪었습니다. 그래서 그녀는 로마의 비뚤어진 곳에서 힐다의 탑이 그녀 앞에 솟아 있는 것을 보고 어린 소녀의 눈에 올라가서 왜 카푸친 교회와의 약혼을 깼는지 물어보는 일이 일어났습니다. 사람들은 종종 그들의 인생에서 가장 무겁고 가장 불안한 순간에 가장 게으른 행동을 합니다; 그래서 미리암이 우리가 지적했듯이 호기심의 아주 작은 동기에 의해서만 강요당했더라면 놀랄 일이 아니었을 것입니다. 하지만 그녀는 힐다가 미리암을 찾아 카페렐리 궁전으로 되돌아갔던 것을 떨리는 마음으로 기억했습니다. 만약 그녀가 전 세계의 눈에서 오명을 쓰거나 힐다의 눈에서 홀로 선택하도록 강요받았다면, 그녀는 주저 없이 전자를 받아들였을 것입니다. 그녀의 백인 소울의 친구에 대한 평가에서 티끌 하나 없이 남아있는 조건으로 말이죠. 그러므로 힐다가 지난밤의 장면을 목격했을 가능성은 의심의 여지없이 미리암을 탑으로 끌어당겼고, 그녀가 탑에 다가갈 때 그녀를 머무르게 하고 주춤거리게 했습니다. XXIII. 미리암과 힐다(XXIII. Miriam And Hilda).
