낙원맨션

“기억의 조각들은
골목 어디에나 있었고, 어디에도 없었다”

상실의 순간
그 경계 너머의 삶을 바라보다

“방우리의 소설은 이 세계에서 일어난 일에 대한 증언인 동시에
한 작가가 밀고 나가는 소설론에 대한 증명이기도 하다.”
_소유정(문학평론가)

“왜 눈은 바깥을 향해 열려 있을까.
눈으로 바깥이 아닌 안을 볼 수 있다면 무엇이 보일까.
나는 안을 향해 열린 눈으로 무엇을 볼 수 있을까.
내 눈에는 과연 무엇이 보일까.”



제2회 김승옥문학상 신인상 대상 수상

“이런 글을 읽는 묘미는 바로 눈에 보이지 않던 금이, 아주 얇은 금으로 보였다가, 손가락 하나 들어갈 정도로 벌어지는 것을 확인하는 것이다. 문장의 섬세함이 없이는 불가능한 작업인데, 이 작가는 그것을 근사하게 해냈다. (…) 소설의 주인공이라면 이렇게 어찌할 수 없는 절망을, 피할 수 없는 절망을, 똑바로 쳐다봐야 하는 것이 아닐까 싶다. 그것이 내가 「이사」라는 작품에 마음이 간 이유다.”
_윤성희(소설가), 「제2회 김승옥문학상 신인상 소설 심사평」에서

부재하지만 존재하는
잊히고 잃어버린 것들

방우리 작가의 첫 소설집 『낙원맨션』이 출간되었다. 수록작 「이사」로 2014년 제2회 김승옥 문학상 신인상 대상을 수상한 후 다양한 활동을 펼치며 쌓은 경험을 바탕으로 다채로운 작품을 쓰고 있다. 표제작 「낙원맨션」을 비롯한 수록작 「이사」 「창문을 여는 일」 「물왕멀」 「최소화의 순간」 「행갈이」 「ㅂ의 유실」은 “글을 끌고 오는 길이 차근차근하면서 매몰차다”라는 윤성희 소설가의 김승옥 문학상 심사평처럼 섬세한 문장과 결말까지 이르는 견고한 힘으로 어떤 사건이나 징후에 따른 인물들의 정서적 흐름을 다루고 있다. 특히 변화 직전의 기미와 변화 직후의 여운, 여파 등 인물들이 변화를 감각하는 방식과 감정선에 주목하는데, 이는 세상을 이해하기 위한 작가만의 노력이기도 하다.
『낙원맨션』을 관통하는 키워드는 ‘상실’이다. 일상에서 서서히 또는 느닷없이 갑자기 마주하는 상실의 순간은 죽음과 부재의 경계에서 더욱 명확해진다. 문학평론가 소유정이 “이 소설집에서 발견되는 상실은 누군가의 죽음에서 비롯되는 것이기도 하지만 잊히거나 잃어버리게 된다는 단어의 본래 의미와도 연관된다”라고 한 바와 같이 방우리 작가는 잃어버리고 사라져버린 시공간에서 존재의 흔적을 찾는 과정을 담담히 그리며 그 의미를 되묻는다.

정서적‧시간적 흐름을 가르는 경계
“유리문을 넘을 수 있는 사람은 안에 남았고
유리문을 넘을 수 없는 사람은 밖에 남았다”

방우리 작가는 현대인의 내면에 깊숙이 자리한 공허감, 불안, 단절감, 고립감 등의 보편적인 정서를 섬세한 언어로 그려내는데, 그 대표적인 작품이 김승옥 문학상 신인상 대상을 받은 「이사」다. 옆집 아이 수아의 부탁으로 엉겁결에 맡은 개를 잃어버리는 사건을 계기로 부부 사이에 미묘한 갈등과 균열이 생긴다. 그동안 남자가 유예라고 이름 붙이고 제멋대로 일시 정지 버튼을 눌러놓았던 시간이 걷잡을 수 없이 빠르게 흐르면서 현실과 마주한 남자는 자신이 생각했던 것과는 달리 미세하게 틈이 벌어지고 있었음을 깨닫는다. 이를 작가는 냄새와 경계로 그 징후를 보여준다.

“그 밤 내내 남자는 아내에게서 어떤 냄새를 맡았다. 평소 아내 몸에서 풍기던 달달하고 진득한 체취와는 달랐다. 다른 냄새와 뒤섞인 냄새는 아니었다. 아내의 체취의 결정적 요소였던 무엇을 한 꺼풀 벗겨낸 듯한 냄새였다. 아내는 자신의 일부를 어느 곳인가에 덜어내고 돌아온 것이 분명했다.”_20쪽

이러한 징후는 「창문을 여는 일」에서도 나타난다. 내가 사무실 자리에 앉아 가장 먼저 하는 일은 창을 여는 일이다. 그때 세상과 나를 경계 짓는 또다른 창, 두 눈도 함께 연다. 창밖의 한 연인을 보며 상상하면서 그들의 이야기에 멋대로 끼어든다. 「창문을 여는 일」은 안과 밖을 가르는 창에 빗대어 보이지 않는 벽을 사이에 두고 살아가는 현대인의 단절감을 묘파한다.

잊히고 사라진 공간, 기억의 진실
“앉아서 올려다보면 보이는데, 일어나면 사라지는 풍경
일어나면 보이는데, 앉으면 없어지는 풍경”

한편으로 「창문을 여는 일」은 사무실과 아파트 공터가 이야기의 주무대인 만큼 장소성이 두드러지는데, 이는 「물왕멀」과 「낙원맨션」도 마찬가지다. 「물왕멀」은 1960년대에 형성된 성매매 집결지 미림촌을 배경으로 한다. 도시 재생사업으로 낯선 냄새를 풍기며 이방인들이 들어오기 시작하면서 마을이 조금씩 바뀌기 시작한다. 하지만 마을은 그 이전부터 “끊임없이 무언가 다른 곳이 되어가고 있었”다. 그렇게 사라져가는 마을의 현재 모습을 기록하기 위해 미림촌에 정착한 화자인 나의 시선을 통해 한 지역의 사람과 삶을 이해하는 동시에, 도시의 변화에 대한 고민과 성찰을 담아내고 있다.

어차피 어떤 기억도 완벽한 진실이 아니다. 기억도 글자처럼 변형되기 때문이다. 완벽한 기억의 판을 완성하기 위해서는 칸마다 정확한 기억을 정확한 자리에 끼워맞추어야 하는데, 기억할 때마다 크기도, 모양도 달라지는 것이 기억의 속성이었다._102쪽

「낙원맨션」의 계단이라는 공간은 기억 속의 장소 낙원맨션으로 이어진다. 낙원맨션은 화자인 지나가 아홉 해 동안 살며 계단 오르내리기 방법을 터득했던 곳이다. 위층과 아래층을 나누는 벽이 없는 가장 평등한 곳, 하지만 하나의 난간으로 이어진 곳인 계단은 지나에게 매우 특별한 공간이기도 하다. 기억의 연속성을 매개하는 역할을 하는 것이다. 과거의 기억이 진실이 아닐지라도 “각자가 선택한 진실을 진짜 진실이라 믿고 살아가”게 하는 것이다. 불완전한 기억의 진실에 대한 진실과 선택한 진실에 대한 삶의 방식에 대해 고찰하게 한다.

“무언가를 잃어버렸다는 느낌은 여전했다
실체 없는 상실감까지 서랍 속에 봉하지는 못했다”

특별히 불행해서 불운을 겪는 것이 아니다. 누구에게나 닥칠 수 있는 운수다. 「최소화의 순간」은 평범한 가족이 교통사고, 실직, 실명 등 사소한 불운을 겪는 이야기를 그리고 있다. 등장인물 근수와 선혜를 통해 누구나 겪을 수 있는 불운을 겪는 가족의 이야기를 담담하게 풀어내며 “차근차근 무언가를 하나씩 잃어버”리고 최소한의 것들만 남았을 때 그것을 삶이라고 할 수 있는지 삶의 의미를 되짚어본다.
사전적 의미로 “어떤 현상이나 실체가 없어졌거나 지나간 뒤에 남은 자국이나 자취”를 뜻하는 흔적은 이미 상실을 내포하고 있다. 존재해야 할 것이 존재하지 않기에. 이러한 상실의 흔적은 「행갈이」 「ㅂ의 유실」에서도 드러난다. 「행갈이」의 등장인물 현수는 “무엇을 잃어버린 것인지 몰라 무엇을 찾아야 하는지도 알 수” 없는, 즉 존재하지만 부재하는, 부재하지만 존재하는 것에 대한 흔적과 의미에 대해 생각한다.
「ㅂ의 유실」에서 나는 ㅂ이라는 글자가 사라짐으로써 자신의 언어 체계가 금이 가고 자신이 속해 있는 세상이 무너지고 나서야 버리고 싶고 떠나고 싶은 모든 것이 자신을 지탱해주었음을 깨닫는다. 그중에는 “저채도 저명도 인간”으로 누구의 눈에도 띄지 않아 사라질 수조차 없었던 병도 있었다. 병의 유일한 동생이자 세탁소집 막내인 정인 나는 ㅂ을 되찾고 병이라는 글자가 병이라는 사람의 총체임을 깨닫는다. 이에 대해 문학평론가 소유정은 “정에게 병은 가족으로서도, 이해하고 싶은 한 사람으로서도 결코 배제할 수 없는 존재로 유효”하고 애증 섞인 감정으로 점철된 아이러니한 정 자신을 돌아보려는 시도라고 해석한다.