꿈꾸는 토르소 상세페이지
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- 2011.07.20 전자책 출간
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꿈꾸는 토르소
작품 정보
나는 적어도 한 사람의 평자로서
작가와 시인들의 가난한 영혼 속에 들어가려 애썼다
김정남(소설가ㆍ문학평론가, 41)의 평론집 『꿈꾸는 토르소』(2011.7)가 출간되었다. 저자는 2002년 『현대문학』에 평론이, 2007년 ≪매일신문≫ 신춘문예에 소설이 각각 당선되어 등단하였으며, 소설집 『숨결』(2010. 북인)로 제1회 김용익 소설 문학상을 수상한 바 있다. 이번 평론집은 2008년에 출간된 『폐허, 이후』에 이은 두 번째 평론집이다. 저자는 평론 작업과 소설 창작을 병행하고 있는데, 이를 말해주듯이 이 평론집에는 이성에 기초한 정치한 분석과 함께 따뜻한 창작자의 감성이 조화를 이루고 있다. 그는 이 책의 서문에서 “여기 묶어내는 나의 평론들은 모두 가슴으로 쓴 글들이다. 현학을 자랑하거나 관념을 덧입히지 않았다. 나는 적어도 한 사람의 평자로서 작가와 시인들의 가난한 영혼 속에 들어가려 애썼다.”고 말하고 있다.
이 책은 모두 3부로 구성되어 있다. 1부 ‘일어선 언어들’에서는 한 시인의 시 세계를 조명한 시인론과 시집을 중심으로 한 작품론을, 2부 ‘미로의 언어들’에서는 소설을 대상으로 한 작가론과 주제론 그리고 개별 작품론을, 제3부 ‘꿈꾸는 언어들’에서는 주제론의 맥락에서 접근한 작품론과 단평들을 묶었다. 시에서는 서정춘ㆍ정호승ㆍ김선태로부터 손택수ㆍ이홍섭ㆍ김충규ㆍ김창균 시인에 이르는 신구세대 시인들이, 소설에서는 박민규ㆍ김훈ㆍ정지아ㆍ김연수ㆍ김애란ㆍ명지현ㆍ박선희 등 최근 활발한 작품 활동을 하고 있는 작가들이 비평의 대상이 된다.
저자는 “난삽한 인문적 지식을 전거 삼아, 작품의 의미를 재단하고 심지어 계도하려드는 비평가의 자세는, 각목을 들고 골목을 지키는 조폭과 다를 바가 없다.”고 지적하면서, 다만 “창작자들의 사투에 감읍하여 그들의 언어에 새 호흡을 불어넣고자 했다.”고 말하고 있다. 이것이 그가 말하는 비평의 자세다. 인문학과 문화 전반을 종횡으로 가로지르는 이른바 ‘트랜스 크리틱’이 유행하는 요즘, 개별 작가와 작품들을 세세하게 매만지는 그의 손길이 귀하다. 무엇보다도 문학평론의 근본은 개별 작품과 작가에 대한 응시에서 출발해야 한다고 말하는 필자의 비평의식은, 작품과 작가를 도외시한 채 거창한 인문학 담론으로 위세를 부리려는 평단의 유행과 분명하게 구분된다는 점에서, 그의 이번 평론집은 자못 의의가 크다.
작가와 시인들의 가난한 영혼 속에 들어가려 애썼다
김정남(소설가ㆍ문학평론가, 41)의 평론집 『꿈꾸는 토르소』(2011.7)가 출간되었다. 저자는 2002년 『현대문학』에 평론이, 2007년 ≪매일신문≫ 신춘문예에 소설이 각각 당선되어 등단하였으며, 소설집 『숨결』(2010. 북인)로 제1회 김용익 소설 문학상을 수상한 바 있다. 이번 평론집은 2008년에 출간된 『폐허, 이후』에 이은 두 번째 평론집이다. 저자는 평론 작업과 소설 창작을 병행하고 있는데, 이를 말해주듯이 이 평론집에는 이성에 기초한 정치한 분석과 함께 따뜻한 창작자의 감성이 조화를 이루고 있다. 그는 이 책의 서문에서 “여기 묶어내는 나의 평론들은 모두 가슴으로 쓴 글들이다. 현학을 자랑하거나 관념을 덧입히지 않았다. 나는 적어도 한 사람의 평자로서 작가와 시인들의 가난한 영혼 속에 들어가려 애썼다.”고 말하고 있다.
이 책은 모두 3부로 구성되어 있다. 1부 ‘일어선 언어들’에서는 한 시인의 시 세계를 조명한 시인론과 시집을 중심으로 한 작품론을, 2부 ‘미로의 언어들’에서는 소설을 대상으로 한 작가론과 주제론 그리고 개별 작품론을, 제3부 ‘꿈꾸는 언어들’에서는 주제론의 맥락에서 접근한 작품론과 단평들을 묶었다. 시에서는 서정춘ㆍ정호승ㆍ김선태로부터 손택수ㆍ이홍섭ㆍ김충규ㆍ김창균 시인에 이르는 신구세대 시인들이, 소설에서는 박민규ㆍ김훈ㆍ정지아ㆍ김연수ㆍ김애란ㆍ명지현ㆍ박선희 등 최근 활발한 작품 활동을 하고 있는 작가들이 비평의 대상이 된다.
저자는 “난삽한 인문적 지식을 전거 삼아, 작품의 의미를 재단하고 심지어 계도하려드는 비평가의 자세는, 각목을 들고 골목을 지키는 조폭과 다를 바가 없다.”고 지적하면서, 다만 “창작자들의 사투에 감읍하여 그들의 언어에 새 호흡을 불어넣고자 했다.”고 말하고 있다. 이것이 그가 말하는 비평의 자세다. 인문학과 문화 전반을 종횡으로 가로지르는 이른바 ‘트랜스 크리틱’이 유행하는 요즘, 개별 작가와 작품들을 세세하게 매만지는 그의 손길이 귀하다. 무엇보다도 문학평론의 근본은 개별 작품과 작가에 대한 응시에서 출발해야 한다고 말하는 필자의 비평의식은, 작품과 작가를 도외시한 채 거창한 인문학 담론으로 위세를 부리려는 평단의 유행과 분명하게 구분된다는 점에서, 그의 이번 평론집은 자못 의의가 크다.
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