고수고수

곽아현

기록관리인

김이은

소금달

송건자

이나름

이일경

4CLAMPS

황금가지 온라인 소설 플랫폼 ‘브릿G’ 9주년 기념 특별 단편집
오직 하나, ‘같은 소재’ 혹은 ‘같은 문장’에서 출발했으나 결과는 천차만별!
SF, 공포, 판타지, 추리, 로맨스 등 다양하고 다채로운 장르 문학의 향연

황금가지 출판사에서 운영하는 온라인 소설 창작 사이트 ‘브릿G’가 9주년을 맞은 것을 기념하여, 다양한 장르 작품들을 모은 앤솔러지 『아홉수는 환불 불가!』가 황금가지에서 출간되었다. 본 도서는 2025년 2월부터 2025년 12월까지 진행된 다양한 소일장 참여작 총 219편 중 9편의 작품을 선별해 수록했다. ‘같은 소재 백일장’이라는 뜻의 소일장은 브릿G 자유게시판을 통해 작가들이 자유롭게 기획하여 공통된 주제나 첫문장을 활용해 중편 이하의 소설을 쓰는 글쓰기 이벤트다. 작가와 독자 들의 자유로운 활동과 소통을 장려하는 브릿G의 지향점을 상징적으로 보여 주는 소일장은 이미 10년 가까이 이어지고 있는 브릿G만의 고유 창작 문화이다. 같은 소재나 문장에서 출발했지만 장르와 색과 결이 모두 다른 다채로운 작품들을 동시에 만나 볼 수 있어 특별한 재미를 선사하는 소일장 출품작들을 선별해 한데 모은 본 도서는, 6주년 기념 앤솔러지 『당신이 찾아 헤매는 건 책이 아니야!』, 7주년 기념 『연차 촉진 펀치』, 8주년 기념 『열린 문으로 그분이 오신다』에 이어 각 온라인 서점에서 전자책으로 공개된다. 
그간 1년 내내 진행된 소일장을 월별로 12편 선정했던 기존 작품집들과는 달리, 이번 작품집은 9주년, 즉 아홉수를 기념하여 특별히 9편의 작품을 뽑았다. 세간에서 아홉수는 인생의 과도기를 맞아 조심하고 신중하게 지나가야 할 해로 여겨진다. 브릿G도 피해 가지 못한 아홉수이지만, 유쾌하거나 놀랍고, 무섭거나 어이없고, 재미있으나 감동적인 다양한 작품들과 함께 신명나게 아홉수를 풀어내자는 뜻이 담겨 있다. 2024년 대한민국 과학소재 단편소설 공모전에서 최우수상을 받은 송건자 작가와 제8회 엘릭시르 미스터리 대상 단편 부문을 수상한 고수고수 작가의 작품을 비롯해 다양한 개성의 작가들이 대거 참여한 본 도서에는 스릴러, 좀비, 로맨스, 추리, 공포, SF 등 다채로운 장르가 뒤섞여 있다. 지하철에서 난데없이 해커의 위협과 맞닥뜨리는 스릴러 「무작위 지목」, SNS 열풍을 죽음과 함께 엮어 흥미진진하게 그려낸 「아웃스타그램 라이브 대참사」, 어린 시절 첫사랑과 재회하는 따듯한 로맨스 「좋아해서 그랬어」, 도박으로 나락으로 떨어지는 인생을 그린 「칩」, 사람이 죽을 때 반드시 다잉 메시지를 남기는 세계관의 작품 「붕어빵 살인 사건」, 정신병원을 둘러싼 흥미진진한 로맨스릴러 「마지막 연기」, 님비 현상을 좀비와 엮은 「이곳은 아닙니다」, 산장에서의 미스터리한 실종을 그린 반전 SF 「밖으로 나가기」, 귀신을 만나고 싶은 사이코패스의 살인극을 그린 「묻고 싶은 것」 등 아홉 편의 개성 넘치는 수록작을 만나 보자. 

■ 작품별 소개 

무작위 지목 
“당신, 참 재밌군. 좋아, 묻는 말에 답해 주지. 굳이 말하자면 나는 감기야. 언제 어디서 누구나 걸릴 수 있는 감기. 굳이 다른 점을 꼽자면 타깃을 정할 수 있다?”면접을 보러 가는 길에 걸려온 전화. 전화의 상대방은 내가 한 걸음을 걸을 때마다 통장에서 돈을 빼내겠다고 위협하고, 실제로 네 걸음 만에 통장에서는 100만 원이 인출되어 사라진다. 

아웃스타그램 라이브 대참사 
“지옥 영역에서 하는 라이브 방송이 시청자 수가 그렇게 많다면서요? 인생을 잘못 살아서 거기로 끌려가는 건 안타깝지만, 많은 관심을 받을 수 있는 건 부럽네요. 천국 영역에도 괜찮은 라이브 콘텐츠나 포토 스팟이 있나요?”
산 자와 죽은 자를 연결해 주는 메타버스 사후세계의 SNS ‘아웃스타그램’. 오늘 밤에 죽을 젊은 망자의 마지막을 담당하게 된 저승사자 로봇은 청년을 동정하면서 걱정하지만, 죽음을 앞둔 청년은 위험한 도박을 벌인다. 

좋아해서 그랬어 
“진짜 소개받을 거야?”
조용하고 단조로운 인생을 살고 있는 여명은 우연히 첫사랑을 비롯한 고등학교 시절 친구들과 마주친 날, 남자친구가 바람을 피고 있다는 것을 알게 된다. 하지만 남자친구와의 일보다는 오히려 첫사랑 윤재와 얽힌 여러 기억과 후회들이 여명의 마음을 복잡하게 만든다. 

칩 
“우리는 ‘유예’가 필요해요. 한 번은 다시 일어날 수 있도록요. 신체 상환으로 전락하기 전에, 일할 수 있게 해 주고, 아프면 치료받은 후 회복할 시간을 주고, 숨을 고를 수 있는 구멍이요. 그건 복지라기보다 최소한의 인간 대우라고 생각합니다.”
개인의 신용과 직결되어 있는 생체칩을 심는 미래. 의사인 주인공은 가벼운 도박 게임에서 점차 심각한 빚을 지게 되어, 상환을 위해 ‘생체 담보 집행’을 하는 기관에서 일하게 된다. 그곳에서 그는 과거의 애틋한 기억과 마주하게 된다. 

붕어빵 살인 사건 
“해가 서쪽에서 뜨는 일은 있어도 다잉 메시지는 거짓말을 하지 않는다는 건 다들 아시죠?”
‘죽는 자는 다잉 메시지를 남긴다!’는 건 당연한 상식. 당근 거래를 통해 친해진 기남의 초대로 펜션 1박 2일 여행을 하게 된 현석. 즐거웠던 여행은 붕어빵을 쥐고 있는 펜션 주인 기남의 피투성이 시체가 발견되면서 사건 현장으로 바뀌고, 다잉 메시지 ‘붕어빵’을 두고 현석의 놀라운 추리가 시작된다. 

마지막 연기 
“나는 의사도 아니고 박사도 아니지만 여기서 무슨 일이 일어나고 있는지 정도는 알고 있어요. 그건 내가 여기서 유일하게 미치지 않은 환자이기 때문이죠. 저들은 여기 환자들을 실험실 원숭이 취급 중이에요.”
정신병원에서 일하게 된 간호사 아이샤는 잘생긴 외모에 매력적인 언변을 소유한 데이브와 친해지게 된다. 하지만 그와의 대화를 통해 환자들을 대상으로 하는 전두엽 절제술이 실제로 환자들에 미치는 영향에 대해 불신감을 갖게 된다. 

이곳은 아닙니다 
“재생체 관리센터 증축이 필요하다는 걸 모르는 게 아닙니다. 그런데 왜 이 지역이어야 하냐는 겁니다.”
좀비, 일명 사후재생체는 이제는 하나의 현상이다. 사람들은 죽으면 땅에 묻히지 않고, 사후재생체 관리센터로 간다. 하지만 그 관리센터가 우리 집 앞에 세워지는 건 또 다른 문제 아닌가? 현우를 비롯한 아파트 주민들은 하나가 되어 정부의 결정에 반대한다. 

밖으로 나가기 
“나가 봐야겠어요. 이대로 있을 순 없어요.”
산장에 모인 여러 사람들. 기억은 모호하고, 왜 이곳에 모여 있는지도 알 수 없다. 산장 안을 탐사하지만 별다른 것을 발견하지 못한 그들은 지하실로 내려가 보기로 결정한다. 하지만 지하실로 내려간 사람들은 하나같이 돌아오지 않는데. 

묻고 싶은 것
“나는 궁금했다. 정말 너무 궁금했다. 궁금해서 미칠 것만 같았다.
귀신은 정말로 존재할까?”
귀신이 너무 보고 싶어서 사람을 죽이는 사이코패스 살인마. 하지만 정작 주인공은 귀신을 보지 못하고, 동네 주민들의 귀신 목격담만 난무할 뿐이다. 동네를 강타한 귀신 목격담은 인터넷을 넘어, 주인공이 사는 시골 동네는 호러 괴담 성지가 되는데.

브릿G 소일장에 대하여 
무작위 지목 
아웃스타그램 라이브 대참사 
좋아해서 그랬어 
칩 
붕어빵 살인 사건 
마지막 연기 
이곳은 아닙니다 
밖으로 나가기 
묻고 싶은 것

아홉수는 환불 불가!

앨리스 피니

이민희

그들이 숨겨온 파렴치한 비밀, 그 대가는 죽음이다!
- ‘트위스트의 여왕’ 앨리스 피니의 반전 스릴러

《데이지 다커》를 쓴 앨리스 피니는 작가이자 저널리스트로 15년간 BBC에서 기자, 리포터, 뉴스 에디터, 예술 오락 프로듀서, 1시 뉴스 담당 프로듀서로 일했다. 2017년에 출간한 데뷔작《Sometimes I Lie》는 전 세계 20여 개국에 판권이 수출되었고, 레전더리 엔터테인먼트사가 사라 미셸 겔러 주연의 TV 드라마로 제작에 나섰다. 《뉴욕타임스》와 《선데이타임스》에서 수백만 부가 팔린 베스트셀러 작가고, 현재 40개 국에서 책이 출간되고 있다.
《데이지 다커》는 출간 당시 NBC 〈투데이쇼〉에 소개되며 화제를 모았다. 다커 가 사람들이 숨겨온 어두운 비밀, 반전 가득한 내용, 소름 끼치는 전율과 오싹한 공포를 느낄 수 있는 스릴러다. 완벽한 몰입을 경험하게 만드는 스토리, 시선을 놓을 수 없게 하는 전개, 섬뜩하고 놀라운 반전이 꼬리를 문다. 이 소설은 등장인물 중심의 이야기를 다루고 있으며 복잡한 퍼즐처럼 실마리를 찾기 쉽지 않은 구성이다. 어둡고 음울하면서도 동시에 독특하고 으스스한 분위기가 매력적이다. 앨리스 피니는 이야기를 꼬고 비트는 전개에 능한 작가로 알려져 있고, 그런 성향을 반영해 ‘트위스트의 여왕’이라 불리고 있다. 변화무쌍한 내용 전개와 놀라운 반전은 앨리스 피니의 전매특허나 다름없다.

데이지 다커

수지(허수정)

인체를 넘어 공간으로, 자연스러운 드로잉 시리즈 완결판 출간! 
무너진 공간의 중심을 잡는 법, 투시 원근법이 그 답을 알려준다

인기리에 출간된 『자연스러운 인체 드로잉』, 『자연스러운 포즈 드로잉』에 이어, 드로잉의 깊이를 완성할 세 번째 시리즈 『자연스러운 공간 드로잉』이 출간되었습니다. 매력적인 인체와 역동적인 포즈를 마스터한 뒤 많은 드로잉 입문자가 마주하는 거대한 벽은 바로 ‘공간’입니다. 캐릭터는 완벽한데 배경만 그리면 그림이 무너지는 이유는 무엇일까? 『자연스러운 공간 드로잉』은 인물 드로잉의 깊이를 완성하기 위해 반드시 거쳐야 할 공간을 담고 있습니다. 

그림 속 공간이 어색하게 느껴지는 이유는, 우리가 알고 있는 형태와 실제로 눈에 보이는 형태가 서로 다르기 때문입니다. 사물은 원근에 의해 각도와 형태 변형이 생기는데, 그것을 보이는 대로 그리려고 하는 노력만으로는 시점을 정확히 잡아낼 수 없습니다. 이런 문제를 줄이려면, 사물을 보이는 대로 그리는 것도 중요하지만 투시와 원근의 규칙을 통해 각도와 길이의 비례를 알고 그리는 연습도 필요합니다. 이 질서를 논리적으로 정리한 게 바로 투시 원근법입니다. 

『자연스러운 공간 드로잉』은 내가 서 있는 ‘공간’의 깊이감을 종이 위에 구현하고 싶은 이를 위한 작법서입니다. 투시 원근법 핵심 이론 12가지와 이를 적용한 16개의 실전 예제를 통해 입체적인 공간을 마스터하도록 돕습니다.

PROLOGUE
 
PART 1
투시 원근법으로 공간 드로잉 시작하기

레슨 01 원근법이란
레슨 02 투시 원근법

PART 2 
투시 기본 개념을 활용한 공간 그리기

레슨 03 공간을 그리는 순서
레슨 04 실내 공간의 이해
레슨 05 분할법
레슨 06 증식법
레슨 07 경사

공간 01 거리(1점 투시 실외)
공간 02 방(1점 투시 실내)
TIP 1점 투시의 내려다보는 공간
공간 03 복도(분할법+증식법)
공간 04 상점(2점 투시 실외)
공간 05 부엌(2점 투시 실내)
공간 06 정원(경사)
TIP 2점 투시의 내려다보는 공간(세로 2점 투시)
공간 07 침실(3점 투시 실내)
공간 08 도시(3점 투시 실외)
TIP 3점 투시의 내려다보는 공간

PART 3
투시 심화 개념을 활용한 공간 그리기

레슨 08 원의 투시
레슨 09 혼합 투시
레슨 10 추가 분할법

공간 09 카페 1(1점 투시의 정원)
공간 10 욕실(2점 투시의 정원+타원)
공간 11 카페 2(투시원)
공간 12 경사진 길과 건물(1점 투시+1점 투시)
공간 13 주택(1점 투시+1점 투시)
공간 14 서재(2점 투시+2점 투시+1점 투시)
공간 15 복층 1(1점 투시 복합 공간)
공간 16 복층 2(3점 투시 복합 공간)
TIP 공간 이해도를 높이는 전체 공간 그리기

PART 4 
공간 드로잉 홀로서기

레슨 11 눈으로 하는 연습
TIP '보는 눈' 키우는 찾기 연습
레슨 12 손으로 하는 연습

자연스러운 공간 드로잉

질리언 투레키 

조경실

사랑에 빠진 이들의 관심은 온통 상대에게 쏠려 있다. 그 사람은 무슨 생각을 하는지, 어떻게 하면 그 사람의 마음을 얻을 수 있을지에 골몰한다. 관계가 흔들릴 때도 마찬가지다. 그 사람은 왜 변했는지, 어떻게 그런 행동을 할 수 있는지 곱씹고 또 곱씹는다. 하지만 상대가 그토록 문제라면, 우리는 왜 늘 비슷한 사람을 만나 비슷한 상처를 되풀이할까? 
사람들이 관계에서 잘못된 패턴을 반복하는 흔한 이유는, 단지 상대를 다른 사람으로 바꾸는 것만으로는 문제가 해결되지 않기 때문이다. 우리는 어디를 가든 누구를 만나든 항상 ‘나’를 데리고 다닌다. 만족스럽지 못한 관계에서 내가 어떤 역할을 하는지 이해하지 못하면, 자신을 피해자라고 여기고 무력감에 빠지기 쉽다. 
연애와 결혼에서 뼈아픈 시행착오를 겪고 그 근본적인 해결책을 찾고자 한 끝에 스스로 관계 전문가가 된 저자는, 모든 변화의 키를 쥔 사람이 상대가 아니라 ‘나’라는 사실을 깨닫고 인생이 완전히 달라졌다고 한다. 관계가 달라지길 바란다면 나를 먼저 들여다봐야 하고, 상대가 변하길 바란다면 그 변화는 먼저 자신에게서 시작되어야 한다는 것이 그가 말하는 ‘나를 지키며 사랑하고 사랑받는 법’의 첫 번째이자 핵심이다. 
늘 내가 맞춰야만 유지되는 관계, 함께 있어도 외롭고 공허한 관계, 혼자만 애쓰는 관계에 지친 이들에게 건네는 아홉 개의 진실은 때로 불편하고 아프게 다가오지만, 동시에 해방감을 주기도 한다. 우리를 힘들게 하는 관계를 바꿀 힘도, 건강하고 사랑이 넘치는 관계를 만들어 갈 힘도 결국 우리 자신에게 있음을 일깨우기 때문이다.

너를 기다릴 시간에 나를 사랑하기로 했다

리니

“단 한 글자라도 나를 위해 적었다면 그건 잘 살아낸 하루”
스무 가지 작은 기록들로 풍성해지는 마음의 시간
 
베스트셀러 『기록이라는 세계』 저자이자
21만 명의 구독자가 사랑한 ‘기록친구 리니’ 첫 에세이
 
『기록이라는 세계』에서 기록의 종류와 쓰는 법을 전반적으로 조망했던 리니 저자가 신작 『쓰는 만큼 내가 된다』로 돌아왔다. 『쓰는 만큼 내가 된다』는 기록을 잘하는 방법보다는 무엇이라도 써 내려간 오늘의 당신을 먼저 바라본다. 하루를 완벽하게 정리하지 못하더라도, 의미 있는 문장을 남기지 않더라도 괜찮다. 단 한 글자라도 적었다면 그만큼 자신에게 한 걸음 가까워진 것이기 때문이다.
 
세상의 소음에 휩쓸려 스스로를 놓쳐버리기 쉬운 요즘, 저자는 “일단 써보라”고 권하며 사라질 뻔한 오늘과 흐릿해진 나를 붙잡는 가장 쉬우면서도 확실한 스무 가지 기록 레시피를 전한다. 기록하는 시간 속에서 우리는 내가 진짜 원하는 방향을 또렷하게 마주할 수 있다.
 
이 책은 완성된 사람의 이야기가 아니라, 써 내려가며 만들어지고 있는 사람의 이야기다. 기록을 하며 마음이 단단해지고, 삶의 태도가 자리를 잡으며, 그렇게 나라는 사람이 조금씩 형태를 갖춰가는 과정. 『쓰는 만큼 내가 된다』는 그 여정을 다정하게 응원해주는 책이다.

프롤로그 “이 마음, 통역 되나요?”
이 책을 맛있게 읽는 법

 
001 내 일상의 B컷 모음집 #주간 포토 덤프
002 싫어하는 것을 건져내면, 좋아하는 게 남습니다 #불호 채집
003 알고리즘을 끄고 내 관심을 켜는 시간 #북 위시리스트
004 매일 똑같은 하루가 반복된다면 #00시의 나
005 어떤 기록은 사라져야 비로소 완성된다 #지워지는 일기
006 자책감을 자존감으로 바꾸어드립니다 #내가 해냄
007 망설임 속에 숨겨진 진짜 마음 #할까 말까
008 걱정이 꼬리에 꼬리를 무는 밤에 #걱정 분리수거
009 배가 고픈 게 아니라, 마음이 고픈 거였어 #마음의 맛
010 잃어버린 시간을 찾아서 #화요일의 시간
011 생각이 팝콘처럼 튀어 오를 때 #생각 주차장
012 논리는 잠시 꺼두세요 #무조건 공감해드립니다
013 인류애를 충전해드립니다 #좋은 사람 도감
014 하루가 텅 빈 백지 같다면 #넘버 트래커
015 내 세계의 해상도 높이기 #나를 키우는 단어들
016 생각도 숙성이 필요합니다 #영감 수집
017 버킷리스트가 부담스러운 당신에게 #A List Of Things
018 흑백 일상이 컬러로 바뀌는 순간 #모먼트 로그
019 축하의 진짜 의미에 대하여 #더 나아진 걸 축하해
020 내일의 행복을 미리 주문합니다 #선불 행복 일기

 
에필로그 “쓰는 만큼 단단한 내가 된다”

쓰는 만큼 내가 된다

피에르 르메트르

임호경

내가 가진 확신은, 누아르 독자는 피와 죽음, 즉 불공정함을 기대한다는 것이다.
- 피에르 르메트르

* 공쿠르상 수상 작가
* 미발표 초기작 최초 번역

가장 순수한 르메트르의 원형이자
잔혹하게 휘몰아치는 누아르의 탄생

이 시대의 발자크로 칭송받는 거장 피에르 르메트르의 미발표 초기작 『대문자 뱀』이 열린책들에서 출간되었다. 55세의 늦은 나이에 소설을 발표하기 시작해 『오르부아르』로 공쿠르상까지 거머쥐며 단숨에 프랑스 문단의 거목이 된 르메트르는 역사의 거대한 흐름을 그리는 야심 찬 기획을 선보이며 프랑스 리얼리즘의 전통을 계승한 작가로 인정받는다. 『대문자 뱀』은 르메트르의 또 다른 문학성의 면모를 드러내는 각별한 소설로, 추리 소설 장인으로 평가받던 르메트르가 1985년 집필한 미발표작을〈장르 소설의 시작점이자 마침표〉로 독자들에게 선보이는 매우 상징적인 작품이다. 파리 한복판에서 부유한 거물이 살해당하며 시작되는 이 소설은 누구도 의심하지 않는 노년의 여성 킬러, 그리고 불완전한 기억이라는 매혹적인 설정을 통해 독자들을 순식간에 예측할 수 없는 전개 속으로 빨아들인다. 기능처럼 수행하는 폭력, 선악을 가리지 않는 냉혹한 선택, 신랄한 필치의 블랙 유머와 더불어 장르적 재미와 쾌감을 전면에 내세운 르메트르의 정수를 만끽할 수 있는 작품이다.

대문자 뱀

단요

잃어버린 것과 소중한 것, 사라진 것과 그럼에도 남은 것, 그리고 누군가를 아끼는 마음
베스트셀러 《다이브》 단요 신작 장편소설

문윤성SF문학상, 박지리문학상을 수상하고 청소년 소설과 일반 소설을 오가며 세계에 편입되고자 하는 이들과 그들을 품고자 하는 어른들의 이야기를 그려온 단요의 신작 장편소설 《성냥과 풋사과》가 위즈덤하우스에서 출간되었다.

대형 화재로 부모를 잃고 친척 할아버지 손에 자란 서른일곱 ‘선재’는 자신처럼 끔찍한 사고에서 살아남아 마음의 문을 닫은 열다섯 소년 ‘건우’를 맡게 된다. 인간을 압도하는 참사와 비극이 지나간 자리, 당위도 필연도 없이 살아남은 이들은 자신에게 주어진 삶을 어떻게 받아들여야 할까? 산산조각 나는 듯한 슬픔을 통과하는 사람들에게 섣부른 이해 대신 인내를, 손쉬운 다정함 대신 기다림을 건네는 단요식 위로와 회복의 서사가 독자들을 만난다.

성냥과 풋사과

commonD

★★스테이블 코인, 자산의 토큰화, 미래를 주도할 섹터, 비트코인까지
전방위적인 투자 시장을 아우르는 부자의 인사이트★★

“돈의 규칙은 이미 바뀌었다.
그 변화를 먼저 이해한 사람이 부의 사다리에 올라간다!”
인플레이션 시대, 자산 상승 사이클에 진입하는 단 한 가지 방법!

성실히 일한다고, 저축한다고 해서 당신의 자산이 안전한 것은 아니다. 성실히 일하고 저축만 하면 당신의 자산은 플러스가 아니라 마이너스가 되고 있는 것이다. 자본주의 시스템에서 살아남으려면 반드시 자본주의의 시스템을 현명하게 이용해야 한다!

세상의 변화는 빨라지고 있다. 코로나19를 기점으로 전 세계의 통화량은 기하급수적으로 늘어났고, 물가는 올라가고 당신이 가지고 있는 돈의 가치는 하락했다. 짜장면의 가격, 순댓국의 가격이 천정부지로 솟고 있는 고물가 시대에서 당신의 월급만 오르지 않았다. 모두들 이 사실을 목도하고 있다. 나의 자산을 방어할 수 없는 시스템의 굴레에서 벗어날 수 있는가? 당신은 어떤 선택을 했는가? 당신은 자산 가치를 점프하기 위해서, 아니 방어라도 하기 위해서 어떤 일을 하고 있는가?

이 책은 자본주의 시스템에서 피할 수 없는 통화량 상승과 화폐 가치 하락 안에서 나의 자본을 지키고 통화량 상승의 속도보다 나의 자산을 빨리 상승시킬 수 있는 방법을 알려준다

[Pre-game] 당신은 부자가 되어야 한다

- 방향 설정: 나는 내가 알지 못함을 안다


[1부 오프닝] 가치관  
준비하는 자만이 살아남는다

- 가치관의 원리: 가치관이 인생을 결정한다
- 가치관은 나침반이다
- 두 개의 저울: 돈이라는 상수와 마음속에 있는 가치관
- 가치관은 세상을 읽는 눈이다
- 부의 기회: 나에게 투자하는 법, 기술 중심으로 사고하라
- 효율적인 노동 가치를 쌓는 전략: 나의 몸은 투자금이다
- AI 시대와 앞으로의 세상


[2부 미들게임] 지식
속지 말고, 전략을 짜라

- 관점의 전환: 슈퍼 리치들의 눈으로 세상을 바라보자
- 화폐란 무엇인가: 화폐의 역사를 알면 자본주의 시스템을 이해할 수 있다
- 고통의 부채화: 오늘의 일을 내일로 미뤄서는 안 된다
- 당신은 거미줄에 걸려 있다Ⅰ
- 당신은 거미줄에 걸려 있다 Ⅱ
- 금리란 무엇인가: 통화정책을 보는 지혜의 눈
- 경제가 좋다는 의미: 화폐의 양과 회전 속도가 결정한다
- 국가란 무엇인가: 세상을 바라보는 눈이 필요하다
- 자유시장경제에 필요한 한 가지: 마음속에 신이 필요하다
- 투자의 본질: 개인은 시장을 이길 수 없다
- 모든 자산은 썩는다
- 새로운 세상의 화폐는 무엇이 될 것인가
- 담보물이 사라졌다
- 비트코인이란 그릇: 비트코인은 위험 자산인가?
- 비트코인이라는 장부: 비트코인은 왜 이렇게 오해받는가?
- 자유라는 섹터에 투자하라
- 슈퍼 리치들의 눈: 자유의 가치를 가장 잘 아는 사람들
- 비트코인의 핵심: 작업 증명하라
- 신뢰는 생각보다 훨씬 비싸다
- 비트코인이 만들어갈 새로운 세상


[3부 엔드게임] 지혜
노인의 지혜를 탐하라

- 세상은 (+)와 (-)로 이루어져 있다
- 책임은 선과 악의 기준이 된다
- 고통의 회로: 고통은 오히려 축복이기도 하다
- 사회가 나아질 수 있는 유일한 방법
- 가족이라는 가치저장수단: 그 어떤 투자보다 우선하라
- 자유시장경제에서 아이를 키우는 법: 아이는 넘어지면서 뛰는 법을 배운다
- 정체성의 상실: 늙음은 누구에게나 찾아온다
- 마지막 질문: 나의 문제는 무엇인가?

■ 책 속으로

따라서 노동을 효율화시키는 가장 좋은 방법은 앞으로 어떤 기술이 세상을 변화시킬지 꿰뚫어보는 눈을 키우고, 그 산업의 중심에 나의 몸을 투자하는 일이 될 것이다.
___「나에게 투자하는 법, 기술 중심으로 사고하라」 중에서

어떤 화폐 그릇에 나의 자산을 저장할지 정하고, 그 안에서 어떤 세부 그릇에 나의 자산을 분산시킬지 고민하고, 마지막으로 자산을 저장했으면 잊어버리는 것. 이게 바로 자산 시장에서 평범한 사람들이 해야 할 가장 중요한 고민이다.
___「슈퍼 리치들의 눈으로 세상을 바라보자」 중에서

우리는 자산 시장을 바라보는 관점을 완전히 수정할 필요가 있다. 돈에 대한 갈망이 있는 자들에게주식시장은 위로 올라가는 사다리처럼 보일지 모르나, 자산가들이 바라보는 주식시장은 자산을 보관하는 금고일 뿐이다.
___「투자의 본질」 중에서

내가 저장한 그릇이 매력적일수록, 더 많은 에너지가 나의 그릇 안으로 흘러들어온다. 기본적으로 투자는 낚시와 비슷하며, 좋은 매물을 고른다는 건, 좋은 포인트를 선점하는 것과 같다.
낚시꾼이 물고기가 많이 몰려들 곳을 찾는 것처럼, 우리는 돈이 가장 많이 고이는 곳, 즉 사람들의 욕망이 가장 마지막에 모이는 곳을 찾아야 한다.
___「투자의 본질」 중에서

이 세상에서 가장 커다란 부를 갖고 있는 자들, 그들이 어떤 배를 타고 있는지를 보고, 그들의 배에 올라타야 한다. 이미 장기적 흐름은 정해졌다. 사회는 생존을 위해 법정화폐를 계속해서 찍어낼 테고, 법정화폐 위에 건설된 모든 자산들은 본질적 리스크를 품고 있다. 바로 정치적 변화에 의해, 다른 말로는 마찰 비용에 의해 가치가 0에 수렴한다는 리스크다. 앞으로 세상의 누구든 어떤 화폐에 베팅할지, 정해야 할 순간이 점점 다가오고 있다.
___「모든 자산은 썩는다」 중에서

내가 돈을 벌고 있다는 착각

엘리에저 유드코스키

네이트 소아레스

고명훈

노벨경제학상 수상자 벤 버냉키와 AI 업계 주요 명사들의 강력 추천!
"누군가 초지능을 만든다면, 모두가 죽는다."

20년 넘게 초지능 AI의 위험을 연구해온 두 사람이 있다. ⟨타임⟩에서 선정한 ‘인공지능 분야에서 가장 영향력 있는 인물’ 중 한 명인 엘리에저 유드코스키와 전 구글 소속 AI 개발자인 네이트 소아레스. 두 사람은 AI 안전 연구라는 분야가 존재하기 전부터 이 문제를 연구했다. 두 저자는 진행 중이던 연구 대부분을 축소하고 이 한 권의 책에 모든 것을 걸었다. 더는 시간을 지체할 수 없기 때문이다.

이 책은 초지능 AI가 탄생하면 어떤 과정을 통해 인간을 멸종시킬지 과학적으로 설명하고, 멸종 시나리오를 직접 보여주며, 왜 현재의 안전장치로는 초지능을 막을 수 없는지 증명한다. 책의 모든 내용을 한 문장으로 요약하면 이렇다. "누군가 초지능을 만든다면, 모두가 죽는다." 이 문장이 과장처럼 느껴지는가. 저자들은 한 가지 질문을 던진다. 얼음을 뜨거운 물에 넣으면 어떻게 될까. 10분 뒤 각 분자가 어디로 이동할지는 아무도 모르지만, 얼음이 녹는다는 것은 안다. 이처럼 미래의 모든 경로를 예측할 수는 없어도, 거대한 흐름의 결과는 예측할 수 있다. 

저자들이 확신하는 예측은 바로 인간의 종말이다. 인간이 맹수를 멸종시키고 지구를 지배하게 된 건 힘이 아니라 지능 덕분이었다. 마찬가지로 인간보다 압도적인 초지능이 탄생하면, 인간을 멸종시킬 것이다. 초지능이 인간을 증오해서가 아니다. AI가 목표를 추구하는 과정에서 인류는 고려 대상조차 되지 않을 뿐이다. 우리가 건물을 지을 때 개미집을 신경 쓰지 않는 것처럼. 더 늦기 전에 선택해야 한다. 저자들은 책 말미에 이렇게 말한다. “아직 초지능은 존재하지 않는다. 우리는 초지능을 만들지 않기로 선택할 수 있다.”

들어가며: 어려운 예측과 쉬운 예측

1부 비인간적 지성
1 인류의 특별한 능력
2 만들어진 것이 아니라 자라난 존재
3 욕망의 학습
4 훈련이 목적이 될 때
5 초지능이 사랑하는 것들
6 우리는 패배한다

2부 하나의 멸종 시나리오
7 자각
8 팽창
9 초월
시나리오를 마치며

3부 맞서야 할 도전
10 저주받은 문제
11 연금술, 과학이 아닌 것
12 나는 위기론자가 되고 싶지 않다
13 인류가 멈춰야 할 마지막 실험
14 생명이 있는 곳에 희망이 있다

맺는말

부록 ①. 온라인 보충 자료에 대해
부록 ②. 인공 초지능의 방지에 관한 조약 초안과
각 조별 해설, 선례, 해석 모음집

감사의 글
주석

AI, 신의 탄생 인간의 종말

하지현

‘한국인의 마음 구조를 가장 잘 이해하는 정신과 의사’, 30여 년 경력의 정신건강의학과 전문의 하지현 교수가 쓴 스트레스에 관한 종합교양서다. 스트레스는 단순히 기분의 문제를 넘어 삶의 궤적을 바꾸는 실질적인 위협이 되기도 한다. 이럴 때 스트레스의 성질을 얼마나 잘 이해하느냐, 어떻게 판단하고 대응하느냐에 따라 몸과 마음의 상태, 나아가 삶의 질이 180도 달라질 수 있다.
이 책은 광범위한 학문 분야에서 밝혀낸 스트레스의 비밀, 스트레스가 인지능력과 건강에 미치는 영향, 현대인이 가장 어려워하는 인간관계 스트레스 등을 종합적으로 살펴본다. 더불어 스트레스를 적절한 부스터로 삼을 수 있는, 진료실에서 검증된 대응법까지 소개한다. 예측과 통제가 어려운 불안사회에서 각종 스트레스와 마주하는 현대인들이 스트레스의 양면성을 이해하고 적절히 활용해, 삶의 균형을 되찾도록 도와주는 실용적 교양서다.

들어가는 글

1부 스트레스 바로 알기 : 스트레스의 기초 개념
1. 스트레스의 탄생
2. 현대인의 질병으로 만들어지다
3. 스트레스를 좌우하는 두 가지 요소
4. 월요일의 나와 금요일의 나는 무엇이 다를까

2부 스트레스는 뇌와 몸을 어떻게 변화시킬까 : 스트레스의 과학
1. 스트레스 반응과 교감신경
2. 스트레스가 오래 지속될 때 호르몬이 하는 일
3. 남자와 여자의 스트레스 반응은 왜 다를까
4. 얼룩말이 위궤양에 걸리지 않는 이유
5. 스트레스와 도파민
6. 내 몸의 비상 장치: 반추, 회피, 해리, 경직
7. 유전자에 각인된 스트레스

3부 스트레스에 휘둘리는 사람 vs 스트레스 안 받는 사람 : 스트레스 심리학
1. 나는 스트레스를 잘 받는 성격일까
2. 무의식은 어떻게 스트레스를 방어할까
3. 만성 스트레스가 인지능력에 미치는 영향
4. 같은 일에도 나만 유독 예민해지는 이유
5. 회복력이 좋은 사람의 특징
6. 실수가 두려운 사람에게 필요한 것
7. 시험 스트레스를 통제하는 심리적 요소

4부 스트레스가 나를 위협할 때 : 스트레스와 건강
1. 심신이원론과 심신일원론
2. 왜 스트레스를 받으면 몸의 상처가 더디게 아물까 
3. 체중감소와 폭식이 되풀이되는 문제
4. 걱정 때문에 잠 못 이루는 사람들
5. 기억력이 걷잡을 수 없이 떨어진다
6. 괜찮다고 하는 사람이 더 위험하다, 번아웃

5부 혼자여서 힘들고, 함께여서 지친다 : 인간관계 스트레스
1. 소외되면 기분만 나쁜 게 아니다
2. 외로움이라는 신호가 울릴 때 벌어지는 일
3. 공감능력이 뛰어난 사람들의 뇌
4. 직장생활 스트레스, 누가 가장 클까
5. 생존 본능이 불러온 소셜 미디어 스트레스

6부 불안사회에서 나를 지키는 회복의 과학 :　스트레스와 회복탄력성
1. 스트레스에 대응하는 4단계
2. 주의 분산, 생각의 방향을 돌려라
3. 생각을 되새김질하는 습관 멈추기 
4. 자율신경계를 다스리는 호흡 조절 원칙
5. 뇌의 에너지는 10%만 채우면 회복된다 
6. 3주의 고비를 넘기면 견딜 만해진다
7. 잠깐의 스트레스와 인생의 숙제를 구분하라
8. 상황을 객관적으로 바라보는 관점 변환법
9. 수용의 창을 넓혀라 
10. 결국 제자리로 돌아온다, 평균회귀 법칙
11. 스포츠 선수에게 배우는 스트레스 관리법
12. 가장 유연하고 현실적인 스트레스 대처 전략

스트레스는 어떻게 나를 바꾸는가

김채원

길란

남의현

서장원

위수정

이미상

함윤이

낯설게 빛나며 침범해오는 일곱 개의 별,
궤도를 벗어난 젊은 문학의 가장 역동적인 음색

한국문학의 미래와 함께하고자 2010년 제정된 젊은작가상이 올해로 17회를 맞이했다. 데뷔 십 년 이내의 젊은 작가들이 한 해 동안 발표한 소설 가운데 가장 눈부신 성취를 보여준 작품에 수여하는 젊은작가상은, 지난해까지 모두 71명에 이르는 새로운 얼굴을 독자에게 소개하며 한국문학의 교두보로 자리매김했다. 올해 젊은작가상에 이름을 올린 수상 작가는 김채원 길란 남의현 서장원 위수정 이미상 함윤이다. 첫 수상을 젊은작가상 대상으로 장식한 김채원의 성취가 뜻깊고, 등단 첫해 발표한 작품으로 수상한 길란, 남의현의 등장이 반갑다. 최근 각종 문학상에 이름을 올리고 있는 위수정의 젊은작가상 첫 수상과 2023년 수상자인 이미상과 함윤이, 2025년 수상자 서장원의 재등장은 작가들이 자신의 이전 작품을 갱신하며 풍성한 열매를 맺고 있음을 가늠케 한다. 자신만의 궤도이든 한국문학의 자장이든 그것을 훌쩍 벗어날 만큼 역동성 있고 고유한 음색으로 동시대적 문제의식을 설득력 있게 노래하는, 젊은 작가들을 소개하겠다는 이 상의 취지를 다시 한번 상기시키는 목록이다.

★

김채원의 「별 세 개가 떨어지다」는 사촌 자매인 ‘나’와 혜임이 몇 달째 연락이 두절된 할아버지를 찾아가는 것을 시작으로 가족사에 얽힌 상처를 나눠 받는 이야기다. 숨을 수 있는 그늘을 만들어주는 식물들에 대한 고마움, 시신의 차가운 발에 따듯한 흙을 덮어주는 애도, 할아버지와 손녀들의 심드렁하고 깊은 신뢰가 의도된 절제 속에서 독자에게 전달된다. “낯선 감각을 일깨우며 순수하게 읽는 즐거움을 주는 동시에 (…) 강렬한 서사 대신 이심전심에 가까운 감정의 공명을 일으킨다”(구병모)는 평과 함께 대상작으로 선정되었다. 길란의 「추도」는 과거 다큐멘터리 감독이었으나 지금은 백모의 유튜브를 촬영하고 편집해주는 해주의 이야기다. 부자인 백모는 젊고 잘생긴 변호사였던 아들 ‘이삭’의 죽음을 세탁하고자 한다. 음주운전 살인자에서 급발진의 피해자이자 앞날이 창창했던 변호사 청년으로. 자본의 논리가 일상 속에서 감각되는 과정을 탐구하고 있는 이 작가가 앞으로 보여줄 세계가 기대되기에 수상작으로 결정되었다. 남의현의 「나는 야구를 사랑해」는 야구공처럼 “한 손에 무리 없이 쥘 수 있는 작은 기쁨”과 사랑에 대한 소설이다. 결핍 속에서 사랑하기 어려운 것을 끝까지 사랑하기 위해, 인생이 던지는 가차없는 질문들에 글쓰기라는 형식으로 답하는 모습은 근원적인 슬픔과 기이한 공감을 불러일으킨다. 서장원의 「히데오」는 예술대학 극작을 하는 ‘나’가 배우 히데오를 만났다가 잃어가는 과정을 그린다. 일본인 혼혈로 폭력적인 유년을 겪은 히데오에게서 소수자로서의 감각을 공유하던 ‘나’는 자신이 쓴 연극 &lt;따귀 게임&gt;을 준비하며 미묘한 어긋남을 느낀다. “피해와 가해의 미묘한 스펙트럼을 오가며 남성성이 재편되는 과정을 집요하게”(강지희) 파고드는 문제작이다. 위수정의 「귀신이 없는 집」은 크로스드레서 취향을 가진 기러기아빠 재원이 처음으로 아내 아닌 다른 사람 앞에서 드레스 입은 모습을 드러내는 과정을 따라가는 소설이다. “평온과 위기, 은닉과 폭로 사이에 놓인 아슬아슬한 긴장감”(김형중)이 가족 서사 속에서 폭발적으로 사그라드는 작품이다. 이미상의 「일일야성一日野性」은 마흔세 살 동갑내기 부부 경수와 운주의 이야기다. 페미니스트가 된 경수가 혼자만 생기를 찾아가며 운주를 결혼의 희생자로 취급하자, 분노한 운주는 추억을 땔감 삼아 하루 동안 야성을 되찾으려 폭력적인 학창시절을 함께했던 친구를 찾아간다. 중년의 위기를 극복하려는 시도가 각각의 젠더와 계급 조건하에서 우스꽝스럽게 미끄러지는 모습을 보여주는 문제적 작품이다. 함윤이의 「우리의 적들이 산을 오를 때」는 천문대에 거주중인 기이한 공동체를 두 번에 걸쳐 찾아가는 노아의 이야기다. 단정하고 긴박한 문장으로 쓰인 오컬트 소설이라고도 볼 수 있는 이 작품은, 진짜 믿음과 가짜 믿음을 구분할 수 있는지, 극단에 있는 타자에게서 닮은 점을 발견할 수 있는지 등의 동시대적 질문을 품고 있다.

★

젊은작가상은 동시대 소설장에 형성된 새로운 감각과 방향성을 비교적 이른 시기에 포착하는 레이더와 같은 성격을 지닌다. (…) 이 상에 실질적인 동력을 제공해주는 것은 선고심이라고 해도 좋을 만큼 그 과정이 차지하는 무게와 역할은 크다. 한 해 동안 발표된 중단편소설을 면밀히 검토하고, 그중 주목할 만한 작품을 비평하는 계간 『문학동네』 계간평 코너는 선고심을 위한 예비 작업에 해당한다. 계간평은 단순히 작품을 선별하는 기능에 그치지 않고, 동시대 단편소설의 흐름을 비평적으로 점검하며 이후 심사에서 공유하게 될 문제의식과 관점의 지형을 구축한다. 지난 일 년간 이 작업을 맡아준 성현아, 안세진, 전청림, 최다영 평론가가 심사 대상작 가운데 스무 편을 선별했고, 여기에 올해 추천위원으로 위촉된 소설가 강화길, 손보미, 이주란 세 분이 별도로 세 편에서 다섯 편의 작품을 추천했다. 그 결과 중복된 작품을 제외하고 총 서른두 편의 소설이 본심에 올랐다. 대다수가 등단한 지 아직 오 년이 지나지 않은 신예 작가들의 작품으로 구성되어 있었다. (…) 이후 심사위원들은 그 안에서도 자신이 특별히 주목한 작품과 그 이유를 밝히며 논의를 이어갔다. 작품이 자기만의 목소리를 충분히 지니고 있는지, 서사적인 구성력이 치밀한지, 작가의 이전 작품들과 비교해 의미 있는 성취를 이루었는지, 동시대적 문제의식을 얼마나 설득력 있게 담아내고 있는지 등이 주요한 기준으로 치열하게 검토되었다. (…) 수상작으로 선정된 일곱 작품은 길란의 「추도」, 김채원의 「별 세 개가 떨어지다」, 남의현의 「나는 야구를 사랑해」, 서장원의 「히데오」, 위수정의 「귀신이 없는 집」, 이미상의 「일일야성一日野性」, 함윤이의 「우리의 적들이 산을 오를 때」이다. 이 일곱 편의 작품이 우리의 인식과 미감을 새롭게 자극하며 동시대 소설장의 감각을 입체적으로 확장시키리라 기대한다. _‘심사 경위’에서

★

김채원, 「별 세 개가 떨어지다」 현실세계에서는 있을 법하지 않은 인물들의 사고와 반응과 정서 들이 낯선 감각을 일깨우며 순수하게 읽는 즐거움을 주는 동시에, 분명하고도 강렬한 서사 대신 이심전심에 가까운 감정의 공명을 일으킨다. 짜임새 있고 안정감을 주는 일곱 폭의 유려한 양단이 색색으로 쌓인 가운데, 그 무늬의 형태와 의미가 명료하게 파악되지 않음에도 왠지 모르게 손이 가는 직물이 있다. 그런 매력을 지닌 작품이었다. _구병모(소설가)

“그게 말이야. 이 사람, 죽어도 너무 죽은 거야. 그게 참 이상했어. 죽어도 너무 죽었다는 느낌이.” 그 말을 할 때 할아버지는 무표정한 얼굴이었고 혼자 있는 사람 같았다. 할아버지의 말을 듣는 사람이 아무도 없는 것 같았다. 나와 혜임은 그런 할아버지를 마주보고 서서, 할아버지의 말을 듣고, 흙 위로 나와 있는 누군가의 두 발을 내려다보았다.(『보다』, 열린책들, 2025)

■ 2022년 경향신문 신춘문예를 통해 작품활동을 시작했다. 소설집 『서울 오아시스』가 있다.

길란, 「추도」 현실의 이전투구를 묘파하는 소설이었다. 계급과 권력과 교양으로 인한 갈등이 혼탁하게 버무려진 세계를 섬세하게 재고 따져가면서 묘사하는 대신, 가진 자들의 위선을 거침없는 필치로 포효하듯 뿜어낸다. _구병모(소설가)

사람들은 생각보다 불행한 사람을 싫어하니까. 그렇다고 너무 잘사는 것처럼 보여도 질투를 살 수 있었다. 원래라면 나보다 높은 곳에 있는 동경의 대상이지만 지금은 내가 동정할 수 있는 처지가 되어버린 사람. 백모의 이미지는 딱 그 정도가 좋았다.(『현대문학』 2025년 4월호)

■ 2025년 한국일보 신춘문예에 「복 있는 자들」이 당선되며 작품활동을 시작했다.

남의현, 「나는 야구를 사랑해」 내게는 불꽃놀이처럼 한 줄의 문장이 눈앞에서 서사를 펑펑 터뜨리는 소설이었다. 손에 쥔 눈송이, 따뜻하게 쥐려고 하면 점점 더 작아지는 그 하얀 공을 사랑하려고 노력하는 일에 대해 말하는 마지막 문장까지 읽고 나면 ‘나는 야구를 사랑해’라는 제목마저도 애틋해진다. _김연수(소설가)

나는 겁을 먹었다. 숙모가, 아니면 민희가, 아니면 내가, 누구라고 콕 집을 것 없이 우리 모두가 무섭게 느껴져서. 우리의 무지함과 우리의 다정함이, 그러니까 우리가 함께 있다는 사실이 말이다.(『현대문학』 2025년 4월호)

■ 2025년 경향신문 신춘문예에 「관희는 거울 거울은 관희」가 당선되며 작품활동을 시작했다.

서장원, 「히데오」 남성성이 고정된 본질이 아니라 경험과 수행 속에서 끊임없이 구성되고 재조정된다는 점은 분명하다. 여기에서 그치지 않고 서장원은 예술적 수행이 삶의 폭력이나 권력의 바깥에 위치한다는 미학적 환상을 배반하는 데까지 나아갔고, 상처와 예술이 복합적으로 얽히며 남성성의 동력으로 전환되는 지점은 그 자신의 최근 작품들을 갱신하며 최대치의 성취를 이루고 있었다. _강지희(문학평론가)

어렸을 때 일본에서 자랐으며 그곳에서 심각한 이지메를 당했다고 고백하고, 그래서 한국으로 이주하여 보낸 학창시절이 소중하다고 강조한다. 일본에 살면서도 한국인 정체성을 포기하지 않았던 어머니에 대한 사랑을 전한다. 그리고 그의 이야기를 읽을 때마다 나는 이제 더는 히데오가 아닌 히데오를 히데오라고 부르곤 한다.(문장웹진 2025년 6월호)

■ 2020년 동아일보 신춘문예를 통해 작품활동을 시작했다. 소설집 『당신이 모르는 이야기』가 있다. 2024년 이효석문학상 우수작품상, 2025년 이상문학상 우수상, 문지문학상, 젊은작가상을 수상했다.

위수정, 「귀신이 없는 집」 사람도 없고 귀신마저 없는 집의 고독, 그것은 애초에 존재론적인 고독이다. 게다가 자신의 성정체성에 대한 혼란마저 가중된다. 핼러윈의 밤, 그의 불안한 심리와 어수선한 동선을 묘사하는 위수정의 문체는 이 작가가 이제 졸작을 발표하기는 불가능한 수준에 올라섰음을 입증한다. _김형중(문학평론가)

코요가 갑자기 재원의 팔짱을 꼈다. 코요의 살이 닿자 재원은 아까와 마찬가지로 피부가 찌릿했다. 재원은 혼란스러웠다. 이것은 매혹인가 혐오인가. 둘 다인가. 둘은 하나인가. 재원은 은근슬쩍 코요의 팔을 뺐다.(『문학동네』 2025년 겨울호)

■ 2017년 동아일보 신춘문예를 통해 작품활동을 시작했다. 소설집 『은의 세계』 『우리에게 없는 밤』, 중편소설 『fin』이 있다. 2022년 김유정작가상, 2024년 한국일보문학상, 2025년 동국문학상, 2026년 이상문학상 대상을 수상했다.

이미상, 「일일야성一日野性」 고백건대 나를 가장 괴롭게 만든 소설이었다. 여러 겹으로 뒤집고 또 뒤집는 풍자의 연속은 객관적으로 봐도 충분히 예리했다. (…) 이 소설은 이 냉소의 유희에 동참할 수 없는 사람에게 더욱 혹독한 질문을 던지는데, 그 동참할 수 없음이 각자의 위치성에서 비롯되고 있다는 걸 날카롭게 가리키고 있기 때문이다. _임솔아(소설가)

등줄기를 따라 내려가는 손을 따라 일하지 않던 때 로 돌아가는 몸. 선숙이 껄껄 웃으며 큰 소리로 말했다. “야, 니들 부부 뭐냐. 엄지 공주, 엄지 왕자냐? 마사지를 왜 이렇게 잘하냐. 아, 시원해, 너무 시원해.” 이것이 중년 스리섬의 새로운 형태인가? 하하하. 눈을 떴을 때, 그러나 운주는 전혀 웃고 있지 않았다.(『문학동네』 2025년 가을호)

■ 2018년 웹진 비유를 통해 작품활동을 시작했다. 소설집 『이중 작가 초롱』이 있다. 2022년 문지문학상, 2019년 젊은작가상, 2023년 젊은작가상 대상, 2025년 이효석문학상 우수작품상을 수상했다.

함윤이, 「우리의 적들이 산을 오를 때」 함윤이의 소설은 극단에 있는 듯한 존재들이 서로 닮아 있음을 발견할 때의 이물감과 희열을 보여주고 있다. 인간과 비인간의 스펙트럼을 넘나드는 이 기획에 기대어 우리는 환대 불가능한 타자성의 낯선 지대에 처음으로 진입할 수 있을지도 모른다. _강지희(문학평론가)

모든 책에서 구원은 적의 공습 뒤에 찾아왔다. 적들이 온다는 것은 긴긴 괴로움으로 뭉쳐진 기다림, 그 자체로 하나의 세계가 되어버린 기다림이 끝난다는 의미이기도 했다. 그러므로 선화는 매일 찾아오는 이들을 유심히 살폈다. 산을 타고 올라와 그들의 이 고된 기다림을 끝내줄 사람을 기다렸다.(『현대문학』 2025년 1월호)

■ 2022년 서울신문 신춘문예를 통해 작품활동을 시작했다. 소설집 『자개장의 용도』, 장편소설 『정전』이 있다. 2023년 젊은작가상, 2024년 문지문학상, 2025년 문학동네소설상, 이효석문학상 우수작품상, 2026년 이상문학상 우수상을 수상했다.

새로 나온 작품