보물섬(Treasure Island)(1883)과 지킬 박사와 하이드(The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde)(1886)의 작가 로버트 루이스 스티븐슨(Robert Louis Stevenson)의 대표작은 역시나 장편소설이지만, 그 외에도 수많은 여행기를 비롯해 연극대본, 어린이를 위한 시집, 작문법, 산문집, 편지 등 다양한 분야에 걸쳐 적지 않은 작품을 남겼습니다. 로버트 루이스 스티븐슨의 언더우드(Underwoods by Robert Louis Stevenson)(1887)는 작가가 어린이를 위해 쓴 시 64편을 묶은 시집 시가 있는 뜰의 아이들(A Child’s Garden of Verses)(1885)을 출간한 후 2년 후인 1887년, 두 권으로 출간한 시집으로 본지에서는 통합해 소개합니다. 권두의 헌사(Dedication)와 노트(Note)를 통해 책에 대한 소개와 기획 의도를 밝혔으며, 특히 스코트랜드 출신으로써 영어와 미묘하게 다른 스코틀랜드 영어를 사용했다는 점을 자랑스러워했습니다. 테마여행신문 TTN Korea 영어고전(English Classics)과 함께 어제도, 오늘도, 내일도 멋진 문학여행을! B
NOTE. The human conscience has fled of late the troublesome domain of conduct for what I should have supposed to be the less congenial field of art: there she may now be said to rage, and with special severity in all that touches dialect; so that in every novel the letters of the alphabet are tortured, and the reader wearied, to commemorate shades of mis-pronunciation. Now spelling is an art of great difficulty in my eyes, and I am inclined to lean upon the printer, even in common practice, rather than to venture abroad upon new quests. And the Scots tongue has an orthography of its own, lacking neither “authority nor author.” Yet the temptation is great to lend a little guidance to the bewildered Englishman. Some simple phonetic artifice might defend your verses from barbarous mishandling, and yet not injure any vested interest. So it seems at first; but there are rocks ahead. Thus, if I wish the diphthong ou to have its proper value, I may write oor instead of our; many have done so and lived, and the pillars of the universe remained unshaken.
노트. 인간의 양심은 내가 덜 어울리지 않는 예술 분야라고 생각했어야 하는 성가신 행위 영역을 뒤늦게 달아났습니다. 그곳에서 그녀는 이제 격노하고 방언에 닿는 모든 것에 대해 특별한 엄격함을 가지고 있다고 말할 수 있습니다. 그래서 모든 소설에서 알파벳의 글자는 고문을 당하고 독자는 오역의 그늘을 기념하기 위해 지쳤습니다. 이제 맞춤법은 내 눈에 매우 어려운 예술이며, 나는 새로운 탐구를 위해 해외로 모험을 떠나기보다는 일반적인 관행에서도 인쇄사에 의존하는 경향이 있습니다. 그리고 스코틀랜드 혀에는 "권위도 저자도"도 부족하지 않은 자체 철자가 있습니다. 그러나 어리둥절한 영국인에게 약간의 지침을 주고 싶은 유혹은 큽니다. 일부 간단한 음성 기술은 당신의 구절을 야만적으로 잘못 취급하지 않도록 보호하면서도 기득권을 손상시키지 않을 수 있습니다. 그래서 처음에는 그렇게 보입니다. 그러나 앞에 바위가 있습니다. 따라서 이중모음 ou가 적절한 가치를 갖기를 바란다면 우리 대신에 oor를 쓸 수 있습니다. 많은 사람들이 그렇게 했고 살았으며 우주의 기둥은 흔들리지 않았습니다.
But if I did so, and came presently to doun, which is the classical Scots spelling of the English down, I should begin to feel uneasy; and if I went on a little farther, and came to a classical Scots word, like stour or dour or clour, I should know precisely where I was—that is to say, that I was out of sight of land on those high seas of spelling reform in which so many strong swimmers have toiled vainly. To some the situation is exhilarating; as for me, I give one bubbling cry and sink. The compromise at which I have arrived is indefensible, and I have no thought of trying to defend it. As I have stuck for the most part to the proper spelling, I append a table of some common vowel sounds which no one need consult; and just to prove that I belong to my age and have in me the stuff of a reformer, I have used modification marks throughout. Thus I can tell myself, not without pride, that I have added a fresh stumbling-block for English readers, and to a page of print in my native tongue, have lent a new uncouthness. Sed non nobis.
그러나 내가 그렇게 해서 현재 영어 다운의 고전적인 스코틀랜드 철자인 doun에 이르게 된다면 나는 불안을 느끼기 시작해야 합니다. 그리고 내가 조금 더 나아가서 sour 또는 dour 또는 clour와 같은 고전적인 스코틀랜드 단어에 이르면 내가 어디에 있는지 정확하게 알 수 있을 것입니다. 수많은 강력한 수영선수들이 헛수고 한 개혁입니다. 어떤 사람들에게는 상황이 짜릿합니다. 나 같은 경우는 펑펑 울고 가라앉습니다. 내가 도달한 타협은 변호할 수 없으며 나는 그것을 변호할 생각이 없습니다. 나는 대부분의 경우 적절한 철자를 고수했기 때문에 아무도 참조할 필요가 없는 몇 가지 일반적인 모음 소리의 표를 추가합니다. 그리고 내가 내 나이에 속하고 내 안에 개혁자의 물건이 있다는 것을 증명하기 위해 나는 전체에 수정 표시를 사용했습니다. 따라서 나는 영국 독자들에게 새로운 걸림돌을 추가했으며 내 모국어로 된 인쇄본 한 페이지에 새로운 추잡함을 안겨주었다는 것을 자랑스럽게 생각하지 않을 수 있습니다. 세드 논 노비스(Sed non nobis).
I note again, that among our new dialecticians, the local habitat of every dialect is given to the square mile. I could not emulate this nicety if I desired; for I simply wrote my Scots as well as I was able, not caring if it hailed from Lauderdale or Angus, from the Mearns or Galloway; if I had ever heard a good word, I used it without shame; and when Scots was lacking, or the rhyme jibbed, I was glad (like my betters) to fall back on English. For all that, I own to a friendly feeling for the tongue of Fergusson and of Sir Walter, both Edinburgh men; and I confess that Burns has always sounded in my ear like something partly foreign.
나는 우리의 새로운 변증법사들 사이에서 모든 방언의 지역 서식지가 평방 마일에 주어진다는 점에 다시 주목합니다. 내가 원한다면 이 멋진 모습을 흉내낼 수 없었습니다. 왜냐하면 나는 그것이 Lauderdale에서 온 것인지 Angus에서 온 것인지, Mearns에서 온 것인지 아니면 Galloway에서 온 것인지는 신경 쓰지 않고 제가 할 수 있는 한 내 Scots를 최대한 잘 썼기 때문입니다. 내가 좋은 말을 들었다면 부끄럽지 않게 사용했습니다. Scots가 부족하거나 운율이 좋지 않을 때 나는 영어를 다시 사용하게 되어 기뻤습니다. 그럼에도 불구하고 나는 퍼거슨과 월터 경의 혀에 대해 친근한 느낌을 갖고 있습니다. 둘 다 에든버러 사람입니다. Burns는 항상 내 귀에 부분적으로는 낯선 소리처럼 들렸다고 고백합니다.
