<나는 단편영화가 망하는 모든 이유를 알고있다> 이 책은 한마디로 대박 단편영화를 위한 비결서라고 하겠다. 1장과 2장은 영화의 몸통이랄 수 있는 스토리, 즉 시나리오는 어떤 주제를 어떻게 다루어야 하는가와 함께 피해야 하는, 즉 단편 영화를 망하게 하는 식상한 영화의 예를 들고 있다. 3장부터 6장까지는 프리 프로덕션에 대한 내용으로, 3장에서는 훌륭한 프로듀서의 중요성과 구하는 방법, 4장에서는 자금 구하기, 5장과 6장에서는 각각 스태프 구성과 캐스팅하기를 다루고 있다. 7장은 프로덕션 과정으로 실제 촬영에 들어갔을 때 로케이션의 중요성과 촬영장에서 자세와 태도, 미리 준비해야 할 것들을 설명하고 있다. 8장은 편집과 음향, 음악 등 포스트 프로덕션을 다루고, 9장은 영화제를 비롯해 텔레비전, 온라인 등 단편영화의 배급에 대해 자세히 기술하고 있다. 10장은 단편영화의 주요 상영처인 국제 영화제에 대한 장으로 저자가 몸담고 있는 선댄스 영화제를 비롯해 클레르몽페랑 등 각 국제 영화제에 출품하기 위한 준비사항에 대해 설명한다. 11장에서는 지금까지의 모든 것보다 가장 중요한 신념에 대해 강조하며 책을 마무리한다. 단편영화 감독을 위한 클리셰, 주요 웹사이트, 배급처, 영화제 정보를 부록으로 담고 있다.
저자 소개
로버타 마리 먼로(Roberta Marie Munroe)
영화 연출가이자 영화 컨설턴트다. 그녀는 선댄스영화제(Sundance Film Festival)에서 널리 호평 받은 바 있는 단편영화 프로그래밍을 5년간 맡았던 것을 비롯하여 미국 전역의 유수한 영화제에서 프로그래밍 디렉터로 또 프로그래머로 일해 왔다. 영화 연출가로 일하면서는 20세기폭스사의 신인감독 양성 프로그램인 폭스서치라이트 디렉터스 프로그램에 선정되어 <대니와 앨리스(Dani and Alice)>, <해피 버스데이(Happy Birthday)> 등 두 편의 영화제 수상작을 연출한 바 있다. 이 두 영화는 전 세계 영화제 150군데를 순회하며 상영됐으며 아이튠즈(iTunes)와 울프비디오(Wolfe Video)를 통하여 정식 배급되기도 했다. 그녀는 또한 토론토월드와이드단편영화제(Toronto Worldwide Short Film Festival), 빅 베어 레이크국제영화제(Big Bear Lake International Film Festival), 팜스프링스단편영화제(Palm Springs ShortFest), 뉴페스트(NewFest), 그리고 노스캐롤라이나 영화학교(University of North Carolina School of Filmmaking) 등에서 심사위원과 패널로 활동하고 있다. 로버타는 4년째 이너시티 필름메이커(Inner-City Filmmaker)의 학생들에게 멘토로 활동하고 있으며 GO 매거진의 ‘우리가 사랑하는 100인의 여성’에 선정되기도 했다. 로버타는 캘리포니아주 로스앤젤레스의 에코파크에 살고 있다.
이찬복
상명대학교 영화영상학과 교수다. 미국에서 학부와 대학원을 마친 후 귀국해 미국 영주권을 반납하면서 말소된 주민등록을 갱신하고 곧바로 민방위 훈련부터 받았다. 영화감독이 되어 보려고 했으나 잘 안 풀렸고, 대신 학교에서 열심히 수업을 하다 보니 교수가 되었다. 대학원 때 만든 영화 <너만 빼고!(Except You!)>가 밀밸리영화제, 로스앤젤레스국제단편영화제, 시네퀘스트국제영화제, 필름아트파운데이션 영화제 등에 입선하고 서울독립영화제에 초청 상영되었다. 대종상영화제 본선 심사위원과 청소년영화제, 기독교영화제의 심사위원을 했다. 지은 책으로 『초등학교 영화 교과서』(공저, 2005), 『초등학교 영화 교과서 지도서』(공저, 2005)가 있다. 『영화와 비디오 이것만 알면 찍는다』(2004), 『로드무비 100』(2011) 등 여러 권의 영화 관련 책을 번역했다. 한국연구재단의 신진 및 중견 연구자 지원 사업에 선정되어 “한국 영화 흥행 데이터마이닝에 대한 연구”(2012 선정, 집필중), “국내 대학의 영화 및 영화 관련학과 교과과정 효율화를 위한 연구” (2009), “한국 영화의 시나리오 작성 표준화 마련을 위한 연구” (2007) 등의 논문을 발표했다. 한국 콘텐츠진흥원이 지원한 스마트폰 영화 사업도 진행했다(2012).
목차
역자 서문
감사의 말
서문
본론에 들어가기에 앞서
01 참신함: 영화의 스토리
첫 신부터 프로그래머와 관객에게 외면 받는 방법
아는 얘기를 써라
이 시나리오로 영화를 만들어도 될까?
당신의 마음속에 자리 잡고 있는 장편영화
02 43분짜리 단편영화가 망할 수밖에 없는 이유: 시나리오의 구조
연구가 정답이다
얼마나 짧아야 단편이 될까?
캐릭터
대사
이건 무슨 영화예요?
다큐멘터리에서 이야기 구성 법칙은 어떻게 다른가?
나를 발굴하라!
03 막바지에 프로듀서를 자르지 않으려면
단박에 무능한 프로듀서를 알아보는 법
잘나가는 프로듀서와의 작업
지금 이 사람이 적절한 프로듀서인지 어떻게 알 수 있을까?
나의 절친 잭이 내 영화의 프로듀서가 될 수 있을까!
내가 직접 프로듀서를 한다!
04 돈, 돈, 돈
파트 1: 예산
제발, 헬기 촬영만은 참아 주세요
파트 2: 돈줄 찾기
내 돈으로 한다
공짜 인력
투자자들에게 어떻게 확신을 줄 것인가?
필름이냐 디지털이냐: 논쟁
디지털로 촬영할 때 하지 말아야 할 일
어디서 돈을 마련해야 하나?
05 스태프 꾸리기
영화를 만들기 전에 먼저 상의할 사람들
스태프의 역할
당신 주변의 선수들
06 캐스팅
캐스팅 디렉터 채용하기
오디션
공부합시다
리허설에 너무 많은 시간을 들일 필요가 있을까
배우 지도
배우조합은 당신의 적이 아니다
배우들을 대하는 방법
저 배우가 나와 함께 작업해야 하는 이유는?
07 프로덕션: 마약쟁이가 살고 있는 옆집에서 영화를 찍어야 한다면
촬영장에서의 마술
목숨 걸고 구해야 하는 로케이션
촬영장에서의 에티켓
촬영장에서의 자세
보험
촬영 허가서
아침, 점심, 저녁, 그리고 간식
가끔 숨도 좀 돌리기를
08 포스트 프로덕션: 사람을 죽이는 것은 불법임을 기억하라
편집
편집의 테크닉
음악
소리가 없으면 소용이 없어요
뭐야, 배우 목소리가 자다 깬 것 같은데!
에고, 자막에 오타가 있네요
후반 작업에서 일어날 수 있는 최악의 상황은 무엇일까?
09 배급
스스로 배급하는 일은 뭐 이럭저럭 할 만한 일
텔레비전과 DVD 배급
파일럿 프로그램으로서의 단편영화
당신의 웹사이트는 당신 영화의 배급처
극장 배급…할 수 있지
인터넷 물결 타기
화려한 쇼 아이튠즈
방송 라이선스
세일즈 에이전트와 프로듀서 대리
아카데미 위원들께 감사드립니다
계약서
소송, 그 더럽고 힘들고 비싼 것
그런데 배급업자들은 모두 어디에 있는 걸까
10 선댄스를 비롯한 영화제 순회
선댄스영화제의 단편영화에 관한 간략한 역사
온라인 영화제
선댄스에 뽑히는 것에 그렇게 신경을 써야 할까?
출품: 제발 현란한 DVD 케이스는 좀 자제해 주길
아담 몽고메리가 제안하는 영화 제출 시 해야 할 일과 하지 말아야 할 일들
출품 비용
영화 상영료
아이고, 또 떨어졌네
오케이, 제일 먼저 내 영화를 출품할 영화제는 어디일까?
프리미어: 내 영화를 디트로이트와 미시간에서 상영해도 괜찮은 거예요?
오 마이 갓, 내 영화가 뽑혔대!
왜 내가 만든 애니메이션이 다큐멘터리와 함께 상영되는 걸까?
영화학과에 가야 하는 것일까
홍보와 마케팅
11 마술을 보여 줄 시간
부록
스테이크와 도미니크의 예산서
단편영화 감독들의 클리세 베스트
뭐야, 아직도 더 남았어? 영화감독을 위한 참고 자료
