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1918년 『여자계』에 발표된 소설이다. 일본 유학중에 여름방학을 맞아 귀국한 주인공 '경희'가 조선적 현실에서 신여성의 이상을 실현하는 가운데 전통적인 관습에 사로잡혀 있는 가족 친지들과 겪는 갈등을 그린다. 이러한 주인공의 모습은 작가인 나혜석의 삶의 모습과 매우 흡사하여 이 작품을 그녀의 자서전적 소설이라고 보는 경향이 있다. 그녀는 「경희」를 통해 여성으로서 가부장제가 지배하는 식민지 조선사회를 살아간 구체적 경험을 통해 기존의 통념에

1925년 7월 잡지 『여명』에 발표된 작품이다. 이 작품에는 삼룡이라는 주인공이 등장한다. 그는 오생원 집의 머슴이며, 말을 하지 못하는 벙어리다. 그는 평생 수모와 천대를 받고 살아왔지만 다른 마음을 품은 적이 없으며 충직하게 일해 온 하인이다. 오생원 집에 새 며느리가 들어온다. 그녀의 남편은 성정(性情)이 거칠어 새로 얻은 아내에 대한 구박도 이루 말할 나위가 없다. 구박을 당하는 새아씨에 대한 삼룡의 연민은 어느새 연정으로까지 발전한다

1935년 『조광』에 발표한 단편 소설. 혼인을 핑계로 일만 시키는 교활한 장인과 그런 장인에게 반발하면서도 끝내 이용당하는 우직하고 어리숙한 머슴 ‘나’의 갈등을 해학적으로 그린 소설이다. 이 작품은 농촌 사회의 구조적 모순의 일면을 주로 데릴사위와 마름인 장인의 대립 관계를 통해 그린다. “데릴사위로 들어와서 결혼시켜 주기만 기다리며 열심히 일하는 주인공 ‘나’는 순박한 인물이다. 장인은 딸이 자라면 성례(成禮)를 시켜 준다는 계약으로 3년

1936년 발표된 이 작품은 빈곤한 농촌의 삶을 배경으로 인생의 봄을 맞이하여 성장해 가는 사춘기 젊은이의 애정을 해학적으로 그렸다. “나’는 점순네 소작인의 아들인데, 닭싸움으로 늘 속이 상했다. 얼마 전에 점순이가 준 감자를 받아먹지 않은 뒤부터는 더욱 나를 못 잡아먹어 안달인 점순이는, 힘센 자기네 수탉과 우리 닭을 싸우게 해서 조그마한 우리 수탉을 괴롭히는가 하면, 우리 씨암탉을 잡아 마구 두들겨 주기도 했다. 화가 난 ‘나’는 우리 수

1921년 『창조(創造)』에 발표된 김동인(金東仁)의 단편 액자소설. 이 소설은 유토피아를 꿈꾸는 '나'의 이야기와 오해 및 질투로 인하여 사랑하는 사람들을 모두 잃은 '그'의 이야기를 '배따라기'라는 노래로 접합시켰다. “어느 화창한 봄날 나는 대동강에서 봄 경치를 구경하며 유토피아를 꿈꾸다가 배따라기 노래를 듣는다. 이에 이끌려 나는 결국 노래의 주인공인 뱃사람 그를 만나 남다른 사연을 듣게 된다. 그는 19년 전 고향 영유에서 아름다운 아

「소년행」은 김남천이 『조광』(1937)에 발표한 단편소설이다. 소년을 주인공으로 하여 작가는 타락한 어른들의 세계를 비판한다. 소년과 어른 사이에는 매개적 인물로 기생인 누나가 설정되어 두 인물 사이의 갈등을 부추기는 역할을 한다. 작가는 소년 주인공을 무자비하고 냉혹한 삶의 현장으로 내모는 세상 자체를 비판한다. “주인공 봉근은 열여덟의 청년이다. 집을 나온 지 7년이 지났고 지금은 약방 점원으로 일하고 있다. 그런데 봉근은 뜻밖에 연화라는

「등불」은 화자와 작가의 이력이 거의 일치하는 듯 보이는 것으로 이루어 이 작품을 쓴 1942년 무렵의 작가의 내면을 사실적으로 그린다. 내면 드러내기라는 내용에 어울리는 고백체 형식이다. 화자는 소설가이자 평론가로 5~6년 간 활발하게 활동했으나 지난 일 년 동안 붓을 놓고 상사(商社)의 직원이 되어 생활하는 사람으로 설정되어 있다. 혁명적 정치성향을 가진 문인이 장사꾼의 자리로 변환한 인물인데, 작가 자신이 그 모델임을 알 수 있다. 자신의

「백치아다다」는 1935년 9월 『조선문단』에 발표된 계용묵의 단편소설이다. 이 작품에서는 백치인 아다다를 여주인공으로 하여 세태 풍속과 인심을 그린다. 결국 작가가 의도는 황금만능 세태에 대한 일종의 문명비판이다. “벙어리이며 백치인 아다다는 열아홉이 되도록 시집을 못가다가 논 한 섬지기의 지참금을 얹어서 겨우 시집을 가게 된다. 애정보다는 소유욕 때문에 아다다를 맞아들인 첫 남편과 그 가족들은 당장의 생활고를 해결해준 아다다를 극진히 대접하

1936년 3월 12일부터 4월 3일까지 조선일보에 연재되었다. 강경애의 대표적인 단편소설로 손꼽힌다. ｢지하촌｣은 어릴 때 병으로 팔다리 병신이 된 칠성이네와 그 이웃인 장님 큰년이네의 궁핍한 상황에 대해 묘사하고 있다. 칠성이는 불구의 몸으로 이웃 동네에 동냥을 다녀서 어머니와 동생을 먹여 살린다. 칠성이는 큰년이에게 애정을 느끼지만 그가 큰년이를 주려고 옷감을 끊어 온 날 큰년이는 읍내 부잣집의 첩으로 팔려갔고, 칠성이는 비바람 치는 하늘

2016년의 닭은 잘못한 대통령에 대한 멸시적 의미를 담은 불행한 언어였습니다. 농가에서 ‘닭’은 ‘개’ ‘돼지’와 마찬가지로 친근한 동물이자 재산적 가치가 뛰어난 가축인데도 불구하고 말이죠. 그렇게 재산적 가치가 뛰어나고 친근한 동물이어서인지 우리 문학에서 ‘닭’이나 ‘돼지’가 소재로 등장하는 건 익숙한 일입니다. 이를 잘 대변하는 단편으로 이효석의 [수탉]과 [돈]이 대표적입니다. [수탉]에서는 수탉과 주인공 자신의 처지를 교묘하게 연결시키

이효석의 대표적인 단편소설. 그렇다고 하여도 꼭 한번의 첫 일을 잊을 수는 없었다. 뒤에도 처음에도 없는 단 한번의 괴이한 인연! 봉평에 다니기 시작한 젊은 시절의 일이었으나 그것을 생각할 적만은 그도 산 보람을 느꼈다. “달밤이었으나 어떻게 해서 그렇게 됐는지 지금 생각해두 도무지 알 수 없어.”