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한국ㆍ인도네시아 5인 시집 Antologi 5 penyair Korea dan Indonesia 시는 경계가 없다. 그것은 인간 내면의 가장 깊은 목소리를 표현하고 들려줌으로써, 모든 시간과 국적을 아우르며 보편적으로 다가온다. 한국과 인도네시아 여성 시인들의 시를 한데 엮은 이 시집도 예외는 아니다. 한국 시인이 어떻게 인도네시아를 바라보고 있는지를 포함하여, 개인적 이야기에서 사회적 문제에 이르기까지 여성의 목소리로 다양한 논제를 제공하고

『신라. 고려 한문학의 비평과 재인식』은 〈『신라수이전』의 작자와 저작배경〉, 〈『신라수이전』의 최치원 저작설 보론〉, 〈김극기의 ‘유고’〉, 〈석 식영암의 정체 재론〉, 〈이제현 연보의 실상〉, 〈고려시대의 부전(不傳) 문집〉 등을 수록하고 있는 책이다.

일본어사 측면에서 조동사 (ら)れる만큼 다이내믹한 변천 과정을 거친 기능어도 찾아보기 어려울 것이다. 용법의 다의성과 그 용법 간의 파생관계, 그리고 형태변화에 따른 기능의 변별 등 흥미진진하다. 그만큼 연구 결과물의 축적도 어마어마하게 방대하다. 그럼에도 이 저서를 집필하게 된 것은 일본어의 코퍼스 구축이 상당한 수준에 도달하여 새로운 방법에 의한 연구가 가능하게 됨으로써 (ら)れる에 대해 정밀한 연구를 할 수 있게 되었기 때문이다. 본서에서

이 책은 한국어 주체 이동 동사와 중국어 주체 이동 동사의 의미적 공통점과 차이점을 대조, 분석하는 것을 목적으로 한다. 이를 위해 이 책에 서는 첫째, 한국어와 중국어의 주체 이동 동사의 목록을 한정하고 동사의 의미를 평정한다. 둘째, 평정된 각각의 단의에 대해 의미의 실현 환경을 확인하고 단의의 배열 순서를 결정한다. 셋째, 낱낱의 단의들이 그래프 에서 어떻게 분포되는지를 표상한다. 이 책은 한국어와 중국어 주체 이동 동사의 의미를 상세하게

본서는 근대 일본문학자 다카미 준(高見順)의 대표작을 다양하게 감상할 수 있도록 표제작인 장편소설 『어느 별 아래』와 에세이 「슬픔」, 그리고 시집 『죽음의 심연에서』의 대표적인 시를 골라 수록하였다. 다카미 준은 학생시절부터 좌익운동에 가담하여 활동하다 1933년에 검거된 후에 전향(轉向)했다. 시대적으로는 일본의 전쟁기부터 전후 1960년대에 걸친 내용으로, 제국주의의 암울한 시대를 지나온 한 일본 지식인의 초상을 엿볼 수 있다. 표제작 『

이 책은 한국어를 쉽게 배울 수 있도록 구성한 교재이다.

이 책은 일본의 20세기 초 아동문학 작품 중 눈여겨볼 만한 것을 소개하고자 하는 목적으로 기획되었다. 일본의 아동문학은 어린이를 주요 대상으로 하지만 대학생 이상의 성인들이 읽어도 감동적이고 재미있는 작품들이 종종 있다. 여기서는 바로 그러한 작품들을 골라 보았다. 오늘날 일본인 작가들이 쓴 많은 일본 동화가 한국어로 번역되어 시중에서 유통·소비되고 있다. 그러나 초등학교 이전의 유아용 도서에 다소 편중된 느낌이다. 이제 일본의 아동문학에 대

2018년 한 해 동안 각 문예지에 발표된 평론들 중에서 젊음의 열정과 패기로 우리 평단에 새로운 바람을 불러일으키고 있는 우수한 작품들을 선정해 이렇게 『2019년 제20회 젊은평론가상 수상작품집』을 내놓게 되었다. 이 책에 수록된 평론들에는 동시대 우리 문학의 다양한 모습들과, 그에 반응하면서 우리 문학을 조명해가는 평론가들의 치열한 고민과 문제의식이 뚜렷이 담겨 있다.

인문학 깨알 상식을 엮은 <인문 여행 길잡이>에 이어, 두 번째 책 <우리 문화유산 나들이>는 고조선 이래 오천 년 역사를 대표하는 서울·강화·공주·부여·경주·제주 지역의 대표 문화유산을 정리한 책이다.

에도가와 란포는 작품 시대 초기에는 서구의 탐정소설에 많은 영향을 받아 본격 탐정소설을 주로 집필하였는데, 『D언덕 살인사건』이나 『심리시험』과 같은 단편소설을 중심으로, 서구의 번안 탐정소설이 아닌 일본적인 독창성을 가미한 창작 탐정소설의 기반을 구축함으로써 여명기의 일본 탐정소설계에 큰 공헌을 한 것으로 평가된다.

구체시는 최소한의 언어 단위로 만드는 문자의 작품이다. 구체시에 필요한 도구는 홀소리와 닿소리, 스물네 글자다. 홀소리 열 자와 닿소리 열네 자 모두 스물네 글자다. 5행시 매트릭스는 한글 구체시에서 가장 흔한 형식으로서, 세로가 다섯 글자 다섯 줄, 가로도 다섯 글자 5행이다. 5행시 한가운데 빈칸 하나가 있기 때문에 작품에서 사용된 문자의 수는 모두 스물네 글자다. 한글 홀소리 및 닿소리 글자 수와 똑같다. 5행시와 달리 문장을 이루며 반복