＜지만지한국희곡선집＞은 개화기 이후부터 현대까지 문학사와 공연사에 길이 남을 작품을 선정했습니다. 희곡 연구와 창작을 돕고 공연에 활기를 불어넣기를 기대합니다.
＜관광 지대＞는
1960년대, 긴장되어 있던 남북 관계를 희극적으로 풀어 낸 단막 소극이다. 허례허식으로 가득한 남북협상 과정과 서로 손해 보지 않기 위해 분투하는 모습을 교묘하게 비틀어 허탈한 웃음을 유발했다. 판문점 일대 땅 주인 한남북이 해설자로 등장한다. 그가 남북협상을 관객에게 설명하는 형식이다. 한남북은 직접 자신을 소개하면서 관객들을 관광 지대, 즉 판문점에서 벌어지는 협상을 구경하는 관광객으로 전환시킨다. 철조망으로 정확히 양분한 무대 가운데 UN 측과 북측의 협상 테이블을 두는데, 이곳이 구경거리가 가득한 관광지가 될 수 있다는 냉소적 시선을 서사적 기법으로 가시화한 것이다. 1963년에 쓴 작가 데뷔작으로, 작가는 이 작품을 발표한 뒤 경찰 조사를 받기도 했다. 작품이 발표되었을 때는 삼엄함 검열로 전문 극단에서 공연할 수는 없었지만, 1980년대 대학가 연극반 인기 레퍼토리였다는 기록이 남아 있다.
＜목이 긴 두 사람의 대화＞는
황량한 벌판 한가운데 철조망을 사이에 두고 A와 B가 언제 올지 모르는 대장을 기다리는 모습을 극화한 단막극이다. 1967년 극장 드라마센터에서 이효영 연출로 극단 탈이 초연했다. 무대 중간을 가르는 철조망을 결코 넘어설 수 없는 인물들의 모습이나, 등장인물 A, B, C가 서로 친척일지도 모른다는 대사 등을 통해 이 작품이 남북문제라는 작가의 관심사에서 크게 벗어나지 않고 있다는 것을 잘 드러낸다. 작가가 작품 말미에 언급했듯이 ＜목이 긴 두 사람의 대화＞는 사무엘 베케트의 부조리극 ＜고도를 기다리며＞에 큰 영향을 받은 작품이다. 부조리극은 제2차 세계대전 이후 등장한 연극 형식으로, 무의미한 대사와 행동, 인과관계를 무시한 플롯이 특징이다. 주로 인간 존재의 허무함을 드러낸 작품들을 가리킨다. ＜목이 긴 두 사람의 대화＞는 기다림에서 시작해 기다림으로 끝나는 반복 구조, 끈과 사탕을 다른 주머니로 끊임없이 옮기는 무의미한 행위, 이어지지 않는 등장인물들의 대화 등을 통해 부조리극의 특징을 적절히 구현했다.
