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빈민촌에서 전당업자가 겪은 일과 사회의 시선! 빈민촌에서 전당국을 운영하는 삼덕이. 벌써 전당국을 운영한지 5년이 되었는데 험상궂게 생긴 노동자가 삼덕이를 찾아왔습니다. 커다란 보퉁이를 내밀며 1원을 달라고 합니다. 과연 이 보퉁이 안에는 무엇이 들어있을까요? 삼덕이는 그에게 1원을 줄까요? 삼덕이가 이 곳에서 5년동안 어떻게 살아왔는지 그의 삶 속으로 들어가봐야겠습니다.

주인아씨가 석양 무렵 조심스럽게 안방을 엿본 이유는? 회사에서 오는 길에 창경원에서 벚꽃을 구경하고 석양 무렵 뒷산을 넘어 오는 길에 주인 집 울 안에 주인아씨가 서 있는 것을 보았습니다. 내가 인사를 하니 주인아씨가 조용히 하라고 하면서 안방 뒷문으로 가 방을 엿보다가 “네 이년!” 하고 소리를 치는데... 방안에서는 과연 무슨 일이 일어나고 있는 것일까요?

이 책은 김동인이 1921년 6월 「창조」, 현진건이 1924년 6월 「개벽」, 계용묵이 1935년 5월 「조선문단」에 각각 발표한 『배따라기』, 『운수 좋은 날』, 『백치 아다다』를 담고 있다. 위의 세 작품은 일제강점기 당시 우리 여성의 삶이 어떠했는지를 그대로 보여준다. 가부장적 사회에서 여성은 남성과 동등한 존재가 아니었고, 남성이 휘두르는 폭력의 희생자였다. “여자 팔자 뒤웅박 팔자”라는 말처럼 가정 안에서 남성이 여성의 운명을 결정지

미국과 중국 간의 패권 경쟁, 러시아와 우크라이나 간의 전쟁, 북한의 핵 위협, 일본과의 긴장 관계 속에서 한반도를 중심으로 4대 강대국과 북한과의 신냉전 기류가 형성되고 있음. 글로벌 보호무역주의 기조가 강화하고, 경기침체 우려도 확산되는 가운데 국제질서마저 결코 유리하지 않게 흘러가는 상황에서 우리는 과연 어떻게 대응하고 어떤 선택을 해야 하는가? 독립운동가이며 사학자이자 언론인 단재(丹齋) 신채호는 구국의 일념으로 우리 민족 역사 속의 3

내가 프랑스 파리에 있을 때 마침 고우(古友: 崔麟(최린)의 별호) 선생이와 계셔서 유력한 사람의 소개로 통변 한 사람을 데리고, 나와 삼인이 시외 기차를 타고 약소국민회 부회장 살레 씨 댁을 찾아갔습니다. 그곳은 경성서 영등포 갈 만한 거리의 별장 많은 곳이라 씨의 댁도 살레 씨 장인이 돌아갈 때에 준 별장이라 합니다. 대문에서 줄을 잡아당기니 미리 약속한 터이라 살레 씨가 친히 나와 문을 엽니다. 문을 들어서니 좌우로 수목이 울창하고 잔디

사진작가 김준호는 그가 촬영했던 모델 두 명의 연속된 자살로 설 자리를 잃고 그의 삶은 산산 조각난다. 그렇게 고통 속에 머물던 어느 날, 유명 모델 김유진이 자신의 화보를 촬영할 사진작가로 그를 지목하며 새로운 기회가 찾아온다. 두 사람은 촬영 차 호주 브리즈번으로 향하고 짧은 시간 동안 믿지 못할 동화 같은 사랑에 빠지게 된다. 하지만 주변의 압박과 시선 때문에 그녀는 결국 떠나가고 준호는 충격을 이기지 못한 채 악몽 같던 과거로 되돌아간다

이 작품은 우리 지구촌 연극인들의 현대적 고뇌를 화두로 삼아 본 서사물이다. 종래에는 과학적 메커니즘이 배우들의 연기를 돋보이게 했을 뿐만 아니라, 연극의 완성도를 높이기에 일조했는데, 지금은 현대 과학의 상징물인 그 로봇이 아예 배우로 무대 위에 등장하게 되었다. 「인간 행위의 시적(詩的) 미학」이란 연극 본연의 개념이 그만 파기(?)될 시점에 이르렀다는 말도 할 수 있을 것 같다. 장차 연극인(또는 여느 인간)들의 설 자리는 과연 어디에서

유기된 어린 강아지 포메라니안 탄과 거리에서 나고 자란 페르시안 고양이 쓰담이 펼치는 감동 일대기로, 인간의 편리주의를 꼬집고 있다. 동시에 아이를 등장시켜 희망적인 메시지를 주려 하고 있다. 어느 날, 애견샵에 진열되어 있던 눈도 못 뜬 탄을 지나가던 젊은 커플이 입양해간다. 그렇게 세상에 태어나 처음으로 가족을 만난 탄, 하지만 행복은 그리 오래가지 않는다. 얼마 후, 젊은 커플이 헤어지게 되면서 탄에게는 엄청난 시련이 찾아온다. 그리고 그

중년 남자들의 애틋한 로망 의식적이거나 무의식적이거나 세상의 모든 남자가 섹시한 미모의 여인이 바람처럼 나타나, 각자의 취향에 따른 로맨틱한 열정을 함께 불태웠으면, 하는 바람을 갖고 있을 것이다. 물론 소설가에, 남자인 나도 예외일 수가 없었다. 어느 날에 장이숙이란 여인이 전화를 걸어, 내 작품의 애독자라며 나를 만나고 싶다는 말을 했다. 아, 난 미처 몰랐는데, 알고 보니 그녀에겐 내가 바로 백마를 탄 왕자로 각인되어 있었으니...

2,011년 5월 초순. 부산 저축은행의 비리라는 미증유의 복마전이 백일하에 드러나면서 정직한 삶을 꾸려왔던 일반 국민들의 분노와 허탈감이 하늘을 뒤덮었다. 그 은행의 부정부패 및 비리와 관련된 인간들은 한마디로 공공의 적이므로 공개처형을 당해야 마땅하고, 그들의 재산은 깡그리 몰수되어야 한다는 소리까지 여기저기서 들려왔다. 하지만 나로서는 속세는 본래 그러려니, 하면서 며칠 전에 금년 10월 서울국제공연예술제에서 상연될 작품『토스카 인 서울』

이 소설은 1906년 『만세보』에 연재됐던 작품으로 대중도 쉽게 이해할 수 있는 구어체 문장을 사용한 우리 문학사상 최초의 신소설이다. 청일 전쟁을 배경으로 10년 동안이란 시간 속에서 한국·일본·미국을 배경으로, 여주인공 ‘옥련’의 기구한 운명에 얽힌 개화기의 시대상을 이야기하고 있다.