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최서해는 신경향파 작가 중에 가장 많은 작품을 남겼다. 간도 유민이나 가난한 농민들의 궁핍한 상황을 묘사하고 빈궁 속에 있는 사람들의 호소와 절류를 비극적인 결말로 그려냈다. 《토혈》 은 1924년 1월『동아일보』 월요란(月曜欄)에 발표한 단편소설로 최서해의 처음 작품이다. 주인공 나는 연로한 어머니와 병든 아내, 어린 딸 몽주를 둔 가장이지만 일자리를 구하지 못해 병든 아내의 약수발도 못하는 처지이다. 어린 딸은 치마없이 추운 겨울을 난다.

로맹 가리가 스물세 살에 쓴 첫 장편소설 사후 12년이 지나서야 드러난 원고 로맹 가리는 그에게 두 번째 공쿠르상을 안겨준 에밀 아자르라는 필명 외에도 프랑수아 봉디, 샤탄 보가트, 프랑수아즈 로바, 포스코 시니발디 등 여러 필명을 사용해 평생 30편이 넘는 장편소설을 쓰고 숨은 이야기를 남겼지만, 그중에서도 이 소설 『죽은 자들의 포도주』에 얽힌 일화는 기구하다. 본명인 ‘로만 카체프’에 가까운 ‘로맹 카체프’로 남긴 유일한 장편소설이면서 그

1910년 7월 광학서포(廣學書鋪)에서 간행, 이해조의 대표작으로 꼽히는 정치소설이다. 소설의 처음과 끝 부분의 지문을 제외하면 대화만으로 구성된다. 이매경이라는 부인의 생일잔치에 모인 신설헌·홍국란·강금운 등 4명의 부인이 초저녁부터 새벽까지 토론하는 내용이다. 전반부에는 여성의 권리신장, 자녀교육과 자주독립, 적서(嫡庶) 차별과 지방색 타파, 미신타파, 한문폐지 등 현실비판이 주요내용이다. 특히 국가발전을 위한 신교육의 필요성을 강조했다.

1908년 발표. 신극운동을 의식한 작품으로서 ‘연극 신소설’이라는 이름을 붙여 간행했다. 원주 치악산을 기슭을 배경으로 홍참의의 전처 아들 백돌이와 후실 김씨에게서 난 딸 남순이를 둘러싼 후실과 전처 자식 사이의 갈등을 중심으로 한 가정비극을 그린다. 신구사상을 대조해 몰락해 가는 봉건사회의 단면을 보여준다.

1906년 《만세보(萬歲報)》에 연재, 1907년과 1908년 각각 상·하 2권으로 중앙서관(中央書館)에서 간행했다. 강동지(姜同知)의 딸 길순이는 아버지의 불찰로 춘천 군수로 와 있던 김승지의 첩이 되어 그의 아이를 낳는다. 김승지의 본처는 이를 시기하여 길순이 모자를 죽일 흉계를 꾸민다. 본처의 교활한 종인 점순이는 겉으로는 길순이를 동정하는 체하며 정부인 최가를 시켜 길순의 모자를 산속에 유인하여 살해하고 만다. 아내와 함께 딸네집을 찾아

1906년 《만세보(萬歲報)》에 연재한 작품이다. 상편은 《만세보》 연재로 끝나고 하편에 해당하는 《모란봉(牡丹峰)》은 1913년 《매일신보(每日申報)》에 연재되다가 미완성으로 끝났다. 단행본으로 처음 발간된 것은 1907년 3월에 광학서포(廣學書舖)에서 발행한 「혈의 누」이나, 『만세보』 연재분과 내용에 있어 약간의 차이를 보인다. 그 뒤 1912년 12월에 동양서원(東洋書院)에서 「모란봉」이라는 제목으로 정정본이 출간되었다. 청일전쟁이 발발

1908년대한서림(大韓書林)에서 출간했다. 중국 만청(晩淸)의 견책소설(譴責小說)인 장자(壯者)의 「소미추(掃迷帚)」에서 영향을 받았다.1908년 4월25일부터 7월23일까지 《제국신문(帝國新聞)》에 연재, 같은 해 대한서림·박문서관·이문당 등에서 발간했다. 구마검은 "귀신을 쫓는 칼"이라는 뜻으로 개화기를 배경으로 하여 미신타파를 다루었다. 함진해의 세번째 부인 최씨는 무당의 말을 믿고 아들 만득의 병이 전처의 귀신 탓이라 생각한다. 굿을 벌

“그녀는 문득 바다로 가고 싶었다. 몇 시간이고 모래사장에 앉아 바다를 바라보고 싶었다.” 부산의 정서를 품은 김민혜 작가가 그려내는 여덟 편의 외로운 이야기 제2회 금샘문학상을 수상한 작가 김민혜의 첫 소설집 『명랑한 외출』이 출간된다. 2015년 『월간문학』에 당선된 「물속의 밤」, 『동리목월』에 당선된 「정크 퍼포먼스」를 비롯하여 작품 활동을 시작한 이후 지속적으로 발표한 여덟 편의 소설이 묶여 있다. 오랜 시절 작가의 삶의 터전이었던 부

메마른 도시를 벗고 자연으로 귀향하다 『감꽃 떨어질 때』, 『진경산수』등을 발표하며 긴 세월을 옹이에 새긴 고목의 여유로움을 보여준 작가 정형남의 신작 소설집 『노루똥』이 출간되었다. 전작에서 일관되게 보여준 산천의 사계와 고향의 정경, 그리고 그 속의 사람들이 그려내는 지난 세월의 풍경들은 본작에서도 이어진다. 다 풀어낸 것 같은 고향의 이야기 보따리는 바닥을 드러내지 않고 끊임없이 샘솟아 독자들의 마음을 추억으로 적신다. 여덟 편의 단편소설

세자르 영화제에서 각본상을 수상한 젊은 시나리오 작가, 당대 최고의 지성들을 찍은 사진가이자 [르몽드] 최초의 사진 칼럼니스트, 에이즈로 죽어가는 자신의 삶을 치밀한 언어로 담아낸 소설가, 에르베 기베르가 죽기 직전까지 기록한 마지막 소설 『유령 이미지』를 통해 충격과 해학, 발칙함과 더러움, 대상을 향한 집요함과 위태로움을 자유롭게 넘나드는 에르베 기베르의 세계를 선보였던 알마 출판사가 36세로 타계한 그의 짧고 강렬했던 삶의 내밀한 표정들이

이 소설은 폰투스 베그라는 인물과 새로운 삶의 터전을 찾아나선 난민들의 입장이라는 두 가지 측면에서 서술된다. 폰투스 베그는 노회하고 시류에 적응한 경찰이다. 그는 신호위반이나 속도를 위반한 자동차들을 단속해서 받은 뇌물을 주변 동료들과 나눠 갖고, 자기 집 청소와 빨래 밥을 해주는 가정부와 잠자리를 같이 하며, 지루한 일상을 버티며 살아간다. 그러다 관내에서 죽은 한 유대인의 장례식을 치러주며 자신도 유대계라는 정체성을 확인한다. 난민들은 브