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첫사랑을 제조하다! 좌충우돌 파란만장 첫사랑 연구소 〈걸걸한 보이스〉 거기에 끼고 싶다. 무엇보다 첫사랑이라는 걸 해보고 싶다. 남상순 소설 『걸걸한 보이스』는 재기발랄하다. 첫사랑을 갈망하는 중2 여학생 김태순이 첫사랑 연구소 〈걸걸한 보이스〉의 존재를 알게 되면서 벌어지는 여러 가지 에피소드들이 저마다 다른 음계로 통통 튀면서 한 곡의 청량한 음악을 만들어낸다. 주인공 김태순은 영어 성경 번역을 위해 모인 교회 내 중등부 동아리인 〈수요일에

정소성 작가의 동인문학상 수상작 「아테네 가는 배」와 이번 장편소설 『건널 수 없는 강』으로 미루어 보건대 정소성 작가는 인생이 직면한 현실을 총괄적으로 보고 이 총괄된 것을 그것을 초월한 것에 연결시키려는 유형의 작가다. 정소성 작가는 「아테네 가는 배」를 쓸 때 본인이 선택한 소재를 “신화나 전설의 틀”에 맞추어 보려고 했다고 밝힌 바 있다. 사실 그것은 맞춘 게 아니라 그러한 차원에서 재해석한 것에 가깝다. 정소성 작가가 말하고자 하는 것

스토리텔링(storytelling)이 분명한 장편소설이다. 보험금을 노리고 낚싯배에서 바닷속으로 떨어져 실종된 아버지에 이어 어머니 또한 유서를 남기고 사라진 상황 아래 벌어지는 가족 간의 갈등을 다루고 있다. 아버지 실종으로 자식들에게 1-2억씩의 보험금이 전달되지만 그것으로도 자식들의 경제형편이 나아지지 않는다. 아버지는 어딘가에 살아 있는 상황으로 읽히는, 결국은 살아 있는 아버지가 나타나게 되는 추리 소설(detecitve story)적

2007년 〈한국일보〉신춘문예 단편소설 부문 당선 당시 심사위원들로부터 “서사를 이끌어나가는 힘이 강력하다. 하이틴 아웃사이더들의 이야기를 시원시원하게 뽑아내는 에너제틱한 모습이 돋보였다.”는 평을 들은 유응오 작가. 유응오 작가의 장편소설 《하루코의 봄》은 퇴물 호스트들이 여자들을 상대하는 유흥주점인 ‘아빠방’을 중심으로 모여든 인물들의 삶을 통해서 사회의 어두운 진상을 적나라하게 드러내고 있다. 거침없고 패기 있는, 그러면서도 탄탄하고 내공

인류 전체의 육체, 그리고 주이상스(Jouissance) 해설 이태형 소설은 『그랑기뇰(Grand Guignol)』이라는 제목이 말해주듯 어른을 위한 B급 호러이며 그 호러의 서사화이다. 그러나 그의 단편들은 B급 호러물의 분명한 선악 구도를 벗어나 있으며 소설 내부적 A급 서사를 워딩(wording)하고 있다. 『그랑기뇰(Grand Guignol)』 첫 번째 단편 「질병 보고」의 전염병은 세계보건기구(WHO) 전염병 등급 6단계이다. 6등급은

1. 소설가 권정현의 두 번째 단편집 2009년 현대인의 신경증을 다룬 첫 번째 단편집 『굿바이 명왕성』을 통해 얼굴을 알린 권정현의 두 번째 단편집이 8년 만에 출간되었다. 첫 단편집에서 ‘진실과 거짓, 사실과 허구의 경계에 대한 끊임없는 고찰’이라는 명제 아래, 인간들이 자의적으로 그어 놓은 사회적 규범과 윤리의 경계를 아슬아슬하게 거닐던 성적 소수자, 신경증 환자 등 사회의 결핍된 존재들을 통해 경계와 실존의 허기를 짜깁어 놓은 작가는 이

1994년 『세계일보』 신춘문예로 등단한 강동수가 1997년 『몽유 시인을 위한 변명』이후 13년 만에 두 번째 단편소설집을 내놓았다. 지난해 출간한 첫 장편역사소설 『제국익문사』에서 “충실한 취재와 탄탄한 문체”, “한번 잡으면 끝까지 읽게 만드는 저력”(『세계일보』)으로 대한제국의 부침을 새롭게 조명, 이 시대에 균형 잡힌 역사관을 환기시켰다면 이번 단편집은 미시적인 인간사에 주목했다. “청춘의 빛깔로 혼자서도 형형하게 빛나던 아름다운 시절

도시 사막의 판타지, 옹골찬 풍자의 노래 안광 작가가 15년 간의 긴 침묵을 깨고 두 번째 소설집을 출간했다. 정처 없는 존재들의 애옥살이를 좇던 첫 소설집 『쥐와 그의 부하들』에서 작가가 보여주었던 핍진한 관찰력은 한층 성숙해졌고, 장편 『유령사냥꾼』에서 묻어나던 우화성 짙은 스토리라인과 환상적 리얼리즘은 독특한 구도로 새로 짜여졌다. 『성난타조』에서 안광 작가는 일상에서 파생되는 현대인들의 전형적 고통과 애환을 특유의 상상력과 탄탄한 알레고

삶의 불가해성에 맞서는 서사의 길 1994년 『문화일보』 신춘문예로 등단한 홍양순 작가의 두 번째 소설집이 실천문학사에서 출간되었다. 현대 사회에서 날로 황폐해져가는 가족의 운명을 그린 첫 소설집 『자두』에서 작가가 보여주었던 진실성 짙은 묘사는 이번 소설집에 들어와 더욱 핍진해졌고, 문장과 플롯은 한층 간결하고 탄탄해졌다. 『나비, 살랑거리다』에서 홍양순 작가는 삶의 상처와 마주하는 것이 소설의 운명이라 여긴다. 그리고 곧 삶의 상처 끝으로

르포와 픽션의 경계를 가로지르다 “우리는 자본주의가 통각하지 못하는 투명인간이다!” 인류는 근대를 통해 물질적 가치를 향유함과 동시에 독점과 계급화 양상을 보여 왔다. 이로 인해 사회 구성원 대다수는 개별적 존재들의 주체적 가치를 잃어버린 채 유령이 되었다. 다시 말해 자본의 계층화가 심화되는 우리 사회 구조 속에서 헤게모니를 장악하지 못한 서발턴 집단(하위주체)의 출현은 필연적인 결과라고 생각할 수 있다. 최근 문화비평가들에 의해 활발히 논의

사랑도 환상이다! 물질에 파묻혀 실존을 잃어버린 우리의 슬픔을 주목하라 『강남 개그』(2005), 『돼지감자들』(2011)을 통해 대중성과 작품성을 교묘히 아우르며 자본주의 이면에 대한 성찰을 견지해온 작가, 신장현의 세 번째 단편소설집 『덤블링 트리』가 출간되었다. 재기발랄함과 톡톡 튀는 발상을 내세운 내러티브이기보다 오히려 평범함과 익숙함으로, 읽는 이의 몰입과 공감을 이끌어내는 그의 펜 끝은 현실 고단함의 문제인 “잉여향락”의 실상을 눅진