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새로운 뉴스 매체로 자리 잡은 인터넷 미디어들은 지금도 진화하고 있다. ‘복합 미디어’, ‘통합 미디어’, ‘소셜 미디어’, ‘1인 미디어’ 등 다양한 매체들이 등장하면서 뉴스 제작 환경은 물론 이용자들의 뉴스 선호에도 많은 영향을 미치고 있다. 이에 따라 전통적인 뉴스 생산 주체인 신문과 방송은 의제 설정에 대한 영향력과 신속성, 신뢰도 등에서 인터넷 매체에 뒤지는 현상이 나타나고 있다. 급변하는 인터넷 환경에서 새로운 의제 설정과 의제 파급

우리 헌법은 문화 국가 원리를 표방하고 있고, 그에 따라 다양한 문화 법제와 문화 정책을 마련하고 있다. 2013년에는 문화기본법이 국회를 통과하기에 이르렀다. 저작권법은 대표적인 문화 법제로 무엇보다 저작권자의 권리 보호를 목적으로 하지만 공정한 이용도 함께 도모하여, 이들의 균형을 통해 융숭한 문화 창달을 이루고자 하는 것이다. 한편으로 저작권자나 입법자는 이용자를 잠재적 범법자로서 위치 지워 저작권법이 추구하는 철학을 훼손하고 있기도 하다

3D TV, UHD TV, 홀로그램 등은 차세대 영상 서비스 기술로 각광받고 있다. 그 결과 우리가 살고 있는 현실과 경험을 가장 생생하게 재현해 내고자 하는 노력이 더해져 실감 미디어(tangible media) 세계를 만들고 있다. 사람들이 느끼는 실감 미디어 경험은 3D 영상을 즐기는 정도로 아직 무르익지는 않았다. 인간에게 더 생생한 느낌을 주는 방향으로 발전하기 때문에 ‘실감 미디어’에 대한 관심은 중요하다. 3D, UHD, 홀로그램

한국 사회가 피로 사회로 접어들면서 신명·신바람에 대한 정서적 허기가 커지고 있다. 본래 마을 굿의 집단적 접신 체험이었던 신명은 전통 연희에서도 느낄 수 있는 예술 체험으로 개념화했고, 오늘날 일상에서 맛보는 짜릿한 황홀 체험으로 그 의미가 확대되었다. 특히 2000년대 들어 붉은악마 응원이나 촛불시위, K팝과 한류 드라마 등을 통해 폭발적으로 분출되면서 신명은 이제 한국인의 대표적인 문화 유전자로 자리매김했다. 한국적 커뮤니케이션 현상의 요

중국 경제의 성장에 따라 중국 미디어의 세계 시장 진출과 해외 미디어의 중국 시장 진출 모두 빠른 속도로 진행되고 있다. 중국의 미디어 시장 전반에 걸친 내용을 이해하기 위해서는 우선적으로 신문업집단에 대한 이해가 선행해야 한다. 이는 1996년 처음으로 등장하여 자본주의 성향의 신문 기업으로 탈바꿈함으로써 경제적 자립을 추구하고 있는 신문업집단을 이해함으로써 중국 미디어 시장의 현재는 물론 미래를 제대로 예측할 수 있기 때문이다. 나아가 한국

지상파방송은 오랫동안 방송 시장에서 우위를 지켜왔다. 이제 새로운 커뮤니케이션 테크놀로지가 연이어 등장하면서 방송 환경은 급격히 변화하였다. 방송 시장에서 지상파방송이 차지하는 비중은 여전히 높지만 점차 그 지위를 잃어 가고 있다. 그러나 지상파방송의 존재 이유는 명확하다. 재미있고 유익한 양질의 다양한 공익 서비스를 전체 시청자에게 무료로 골고루 제공하기 때문이다. 따라서 정책 부처는 지상파방송 정책 변화를 지금부터라도 모색해야 한다. 국내외

지구촌 시대 세계는 동시에 동일한 문화를 향유할 수 있게 되었다. 최근 글로컬 문화는 세계와 지역적 문화의 상호 소통에서 나오는 문화들의 다양한 발현으로 드러나고 있다. 특히 20세기 말 이후, 비주얼컬처와 글로컬(글로벌+로컬) 개념의 조우는 온 세계의 대중문화를 동일한 듯하면서도 다양한 시각문화 향연의 장으로 바꾸어 버렸다. 이제는 세상을 깜짝 놀라게 하고 죽여줄 정도로 좋다고 말할 수 있게 만드는 킬러콘텐츠들이 제작되고 있기도 하다. 고대

토론 문화는 한 국가의 민주주의를 평가하는 중요한 척도다. 그리스가 민주주의를 꽃피울 수 있었던 것은 정치적·경제적·사회적·법적 주요 사안에 대해 토론을 의사 결정의 수단으로 인식하고 이를 활용해 왔기 때문이다. 영국과 미국에서 근대 민주주의가 태동할 수 있었던 것 역시 토론 문화가 있었기 때문이다. 토론에 대한 올바른 이해를 바탕으로 건전한 토론 문화를 발전시켜 우리 사회의 문제와 갈등을 해결해 나갔으면 하는 바람을 담아서 민주적 의사소통 방

오늘날 대중문화의 지형도는 대규모로 흥행에 성공한 파워 콘텐츠들에 의해 그려지고 있다고 해도 지나친 말이 아니다. 글로벌 한류를 이끌거나 나라 안팎에서 흥행에 성공한 파워 콘텐츠들은 어떤 것일까. 이들의 성공 비결과 흥행 코드는 무엇이었을까. ‘강남스타일’로 세계적인 열풍을 주도한 싸이와 초국적화로 시스템 파워를 발휘하는 K팝 아이돌, ＜겨울연가＞를 위시한 로맨스 드라마, 최강 예능 ＜무한도전＞과 ＜슈퍼스타 K＞를 비롯한 오디션 프로, 꽃미남

자유민주주의 국가에서 선거는 사회화하고 제도화한 정치 행위 중 가장 보편적이고 대중적이다. 국민들도 어떤 다른 행위보다 광범위하게 참여하게 되므로 다양한 경로를 거쳐 선거 캠페인을 경험하고 관찰한다. 이 과정에서 선거 캠페인은 설득 커뮤니케이션으로 작용하게 된다. 따라서 선거 캠페인을 기획·실행하는 실무자는 물론 학문적으로 탐구하는 이들 모두 변화하는 선거 환경 속에서 다양한 모습으로 존재하는 선거 캠페인에 대해 체계적 지식을 얻을 수 있다.

디지털 정보화 시대를 맞아 방송 환경은 빠르게 변화하고 있고, 방송 콘텐츠를 소비할 수 있는 방식은 다양해지고 있다. 시청자들이 소비하는 방송 콘텐츠는 이미 국경을 초월했고, 인터넷 서비스를 통해 실시간 전파되고 있다. 서구 사회에서 말하는 ‘사실적 텔레비전’이란 무엇일까. 이는 말 그대로 사실에 기반을 둔 스토리가 담긴 텔레비전 프로그램을 뜻한다. 이러한 사실적 텔레비전이 우리 방송 콘텐츠에서 어떤 의미를 갖고 있는지 우선 논의하고자 한다.