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「추월색」「자유종」은 개화기를 배경으로 한 최찬식과 이해조의 신소설이고 「설중매」는 일본인 스에히로의 정치소설을 구연학이 번안한 소설이다. 「추월색」은 세계각지의 광범위한 무대 위에서 전개되는 남녀간의 애정을 통해 개화기의 새로운 애정 모럴을 제시한 작품이며, 「자유종」은 토론소설이라는 표제가 말해주듯이 개화기의 신여성들이 등장하여 국가의 자주독립 문제에서 자녀양육 문제까지 사회 전반에 대해 토론을 벌인다. 일본작가 스에히로의 정치소설을 번안한

꿈은 삼국유사의 일화를 소설로 만든 작품으로, 신라 시대 동해안 낙산사의 못생긴 승려 조신이 고을 태수의 딸 달례를 사모하는 이야기이다. 끝없는 동해 바다. 맑고 푸른 동해 바다. 낙산사(洛山寺) 앞 바다. 늦은 봄의 고요한 새벽 어두움이 문득 깨어지고 오늘은 구름도 없어 붉은 해가 푸른 물에서 쑥 솟아오르자 끝없는 동해 바다는 황금빛으로 변한다. 늠실늠실하는 끝없는 황금 바다. 깎아 세운 듯한 절벽이 불그스레하게 물이 든다. 움직이지도 않는

최석은 N형 한테 다음과 같은 내용들의 편지를 붙인다. 최석은 친구 남상호가 죽자 북경서 중국인 부인과 딸 정임을 데려다 자신의 집 근처에 집을 얻어 살게 하였다. 최석이 기미년에 옥에 들어가 삼년 후에 집에 돌아와 보니 상호의 부인은 죽고 딸 정임은 집에 와 있었다. 정임은 얼굴이나 몸이나 다 이뻤고 공부도 잘하여 부인과 딸에게 구박을 받고 살 수 밖에 없었다. 최석의 부인과 딸은 불쌍하여 정임을 잘 대해주는 아버지를 미워하게 되었고 특히 부

비만으로 우울한 나날을 보내던 캘리포니아의 한국계 학생 루시는 어느 날 로스알라모스 국립연구소의 채용공고를 보게 된다. 자격요건에는 단지 ‘날씬해지기 위해 모든 것을 희생할 준비가 되어 있는 분’이라고만 적혀 있다. 호기심을 느낀 루시는 로스알라모스로 가서 핵물리학자 베르미 박사를 만나게 된다. 베르미 박사는 비만으로 고민하는 루시에게 ‘당신이 날씬해질 수 있다는 것은 아인슈타인이 이미 증명했다’며 용기를 준다. 박사의 설명은 아인슈타인의 질량

김유정의 단편소설을 묶었다. 수록된 책은 다음과 같다. 산골 나그네 (1933년), 총각과 맹꽁이 (1933년), 소낙비 (1935년) 금 따는 콩밭 (1935년) 노다지 (1935년) 금 (1935년) 떡(1935년) 산골 (1935년) 만무방 (1935년) 솥, 솟 (1935년) 봄봄 (1935년) 아내, 안해 (1935년) 심청 (1936년) 봄과 따라지 (1936년) 가을 (1936년) 두꺼비 (1936년) 봄밤 (1936년) 이런 음악

천재 작가 고흐가 자살한 프로방스 오베르 쉬르 우아즈에서 벌어진 한국인 관광객의 의문의 죽음 ,그 죽음을 둘러싼 미스터리, 사건의 주변인들 사이로 무심한 듯 느슨하게 이어지는 4개의 에피소드가 작가의 독특하고 감성적인 필체로 그려진다. 옴니버스 형식의 구조로 각각의 단편은 독립적인 스토리를 가지고 있고 사건의 중심이 아닌 주변부를 흐르며 교차 할 뿐이다.

우리는 편하려고 이 세상에 태어난게 아니다 생명은 약하고 여린 것이어서 더 가치가 있다. 그 생명을 지키기 위해서 우리는 강한 의지를 갖게 되었다. 이러한 생명과 가장 비슷한 말이 사랑이다

1990 년대 후반 대학병원을 배경으로 인턴, 레지던트 수련과정을 겪는 젊은 의사들의 성장기 엘리트 청춘들의 우정과 사랑, 상처와 상실에 관한, 사실적인 기록들 '우리에겐 영원은 없다. 영원이란, 저 강물처럼, 저 노을처럼, 우주의 것이지 우리 인간에겐 순간과 끝이 있을 뿐이다.'

감각적이고 세련된 도시 스타일의 소설을 쓰는 이재현의 첫번째 단편집. 이번 미니 단편집을 통해 작가는 전환기의 한국 사회의 단면을 보여주려 노력한다. 화려하고 향락적인 현대의 서울이란 도시는 실상 패배자, 연쇄 살인범, 범죄, 그리고 일탈의 모습을 몰래 감추고 있다. 작가의 날카로운 눈은 그 도시의 그늘을 향하고, 그의 손에 들린 메스는 그 곪은 상처를 쭉 찢어 놓는다. 그러나 그 아프고, 더러운 상처와 고름은 작가의 아름다운 문체에 녹아서 제

지하련은 1940년대의 일제 식민지와 해방공간을 통과하면서 몇 편의 글을 남긴 여성작가이다. 그녀가 임화의 아내라는 사실을 환기시키지 않는다면, 지하련의 존재감은 아직 일반 독자들에게는 상대적으로 미미할 것 같다. 1941년 문장지에 실린 등단인사에서 지하련은 ‘색채가 풍부한, 찬란한, 생생한 문학’은 자신이 바란다 해도 가망이 없지만 ‘단지 내게 있다면 어디까지 한껏 구속받은 눈’이 있어서 그녀의 ‘애꾸눈이 흐리지 말았으면, 그래서 윽박질리운

지하련은 1940년대의 일제 식민지와 해방공간을 통과하면서 몇 편의 글을 남긴 여성작가이다. 그녀가 임화의 아내라는 사실을 환기시키지 않는다면, 지하련의 존재감은 아직 일반 독자들에게는 상대적으로 미미할 것 같다. 1941년 문장지에 실린 등단인사에서 지하련은 ‘색채가 풍부한, 찬란한, 생생한 문학’은 자신이 바란다 해도 가망이 없지만 ‘단지 내게 있다면 어디까지 한껏 구속받은 눈’이 있어서 그녀의 ‘애꾸눈이 흐리지 말았으면, 그래서 윽박질리운