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한때 큰 반향을 일으켰던 미국 드라마 "환상특급"에 어울리는 슈퍼내추럴한 작품도 있다. 바로 이수광의 "그 밤은 길었다", 오현리의 "포커", 정혁의 "빛이 닿지 않는 세계의 남자"이다. 이수광의 "그 밤은 길었다"는 유령이 되어버린 한 남자의 담담한 독백이 눈길을 끈다. 사실 이 작품은 3인칭이 줄 수 있는, 즉 감정을 배제하고 철저히 관찰자로서의 매력을 한껏 살린 작품이다. (작품 해설에서 발췌)

이가형의 "비명"과 김재성의 "목 없는 인디언"은 배경형 추리소설로 구분할 수 있다. 배경형 추리소설은 사건의 해결보다는 그것이 일어난 배경이나 그 전반에 걸친 사실에 주안점을 둔 것으로 김성종의 [여명의 눈동자]가 좋은 텍스트이다. 평생 영문학자이며 추리소설을 대중에게 알리는 것에 힘써온 고 이가형의 "비명"은 그가 문학에도 상당한 수준의 혜안을 가졌다는 것을 짐작하게 한다. (작품 해설에서 발췌)

이상우는 1961년 "신 임꺽정전"으로 문단에 데뷔한 후, 대부분 본격 미스터리 계열의 작품을 발표했다. "첫눈 속에 영혼을 묻다" 역시 드라이한 문체와 빠른 전개를 보여주며, 본격 미스터리에 충실하게 한달음에 결말로 다가간다. (작품 해설에서 발췌)

김내성의 "가상범인"은 1935년 12월 일본 잡지 [프로필]에 실린 "탐정 소설가의 살인"을 대폭 개작한 작품으로 탐정 유불란이 등장하는 첫 번째 작품이다. 유불란은 사랑하는 연인 이몽란을 위해 희대의 연극을 무대에 올린다. 한정된 공간에서 벌어진 살인, 범인으로 내몰린 가련한 여인, 그를 구하기 위한 탐정의 활약 등에서 본격 미스터리의 요소를 골고루 갖추었다. (작품 해설에서 발췌)

강형원의 "7번째 신혼여행"은 어디서 보았음직한 본격의 클리셰들이 그대로 담겨 있다. 지금껏 살인을 저질러온 부인. 그것을 막으려는 남편. 승자는 과연 누가 될 것인가? (작품 해설에서 발췌)

<추천평> 추리소설은 인간성의 반증이다. 때론 처절하고 때론 끔찍한 악 惡을 통해 우리는 선 善으로 나아갈 용기를 얻는다. 추리소설은 바로 그에 대한 화답이다. - 이상우 / 한국추리작가협회 회장, 일간스포츠 회장 등 역임 비장미와 휴머니티를 그려내기에 추리소설만 한 것은 없다. 그것을 집대성한 [한국추리소설 걸작선]의 발간은 한국문학사에 하나의 단비이자 사건이 될 것이다. - 김성종 / 추리문학관 관장 추리작가는 독자의 의식의 물줄기를 상대로

외모지상주의. 이제는 너무 많이 접해 사람들이 반응조차 하지 않는다. 그러나 모두 알고 있다. 최지수의 "다이어트 클럽"은 이제 아무도 반응하지 않으려는, 즉 알면서도 무시하는 외모지상주의, ‘다이어트’의 무서움을 직접적으로 그렸다. (작품 해설에서 발췌)

김재희의 "오리엔트 히트"는 첩보물에 해당된다. 하드보일드에서 시작해 양차대전 이후 첩보물로 이어지는 일련의 흐름은 그것을 하드보일드에서 떼어내기가 힘든 것이 사실이다. 단순히 007만 생각해도 하드보일드가 갖추어야 할 요소를 고루 갖추고 있지 않은가. 반면 김재희의 "오리엔트 히트"는 조금 한국적인 정이 엿보이는 것이 사실이다. 결말에 이르러 주인공의 선택이 그것을 반증한다고 하겠다. (작품 해설에서 발췌)

이가형의 "비명"과 김재성의 "목 없는 인디언"은 배경형 추리소설로 구분할 수 있다. 배경형 추리소설은 사건의 해결보다는 그것이 일어난 배경이나 그 전반에 걸친 사실에 주안점을 둔 것으로 김성종의 [여명의 눈동자]가 좋은 텍스트이다. (후략) (작품 해설에서 발췌)

송시우의 "사랑합니다, 고객님"이 보여주는 결말의 파괴성은 극히 잔인하다. 마치 영화 "캐리"에서 피를 뒤집어쓴 채 거리를 헤매는 그녀를 보는 것처럼. 그러나 그것에 이르러가는 과정은 거대 서스펜스로서 손색이 없다. (작품 해설에서 발췌)

박하익의 "마지막 장난"은 설마, 하고 되묻게 만드는 소설이다. 범죄, 그러나 크지 않은, 그저 사람을 놀라게 하려는 의도에서 출발한 악동들의 재담이 브라질 나비의 날갯짓처럼 커져 그들을 잠식하는 과정을 그렸다. 물론 현실에서 있기 힘들다. 그러나 있을 법한 일이다. (작품 해설에서 발췌)