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역사상 오늘날처럼 많은 이야기가 소비된 시대는 없다. 휴대전화로 소설을 읽고, 스트리밍 서비스를 가입해 오리지널 드라마와 영화를 본다. 태블릿 PC로 침대 위에서 만화를 보고, 게임의 캐릭터와 아이템에 흥분하며, 범인이 누구일지 유추하며 팟캐스트에 귀를 기울인다. 이렇게 다양한 플랫폼에서 다채로운 이야기를 즐기는 이들이 많아진 만큼, 각 매체에 맞는 이야기 창작자가 늘고 있는 것은 당연한 일. 창작은 더 이상 특별한 사람만 하는 게 아니다. 이

* 전자책 <방구석 미술관>은 종이책과 구성이 다릅니다. 종이책에서 다뤄진 파블로 피카소, 마르크 샤갈, 마르쉘 뒤샹 파트가 제외되어 있습니다. [방구석 미술관 전자책에 제외된 내용] 20세기가 낳은 천재 화가 파블로 피카소, 알고 보면 선배의 미술을 훔친 도둑놈? 순수한 사랑을 노래한 색채의 마술사 마르크 샤갈, 사실은 밀애를 나눈 또 다른 사랑이 있었다? 현대미술의 신세계를 연 마르쉘 뒤샹, 알고 보니 몰래카메라 장인? * ★ 미술교양 입문

AI 음악은 새로운가, 반복된 질문의 현재인가 AI 음악은 갑작스러운 혁명이 아니다. 기계가 만든 소리는 음악인가, 창작자는 누구인가, 기술은 예술의 본질을 바꾸는가라는 질문은 이미 수십 년 전부터 반복되어 왔다. 이 반복의 역사 속에서 AI 음악을 위치시키며, 지금의 논쟁이 얼마나 오래된 질문의 최신 버전인지를 보여 준다. 크라프트베르크의 기계 선언에서 시작해 구체 음악, 신디사이저, 샘플링, 알고리즘 작곡을 거쳐 오늘날 생성형 AI에 이르기

사랑과 폭력과 고양이가 그리는 청춘 군상극 《쇄골에 천사가 잠들고 있다》는 살아 있는 자와 죽은 자가 만나 과거와 현재를 넘나들며 사랑과 폭력을 그리는 청춘 군상극이다. 2015년 7월 우지강 둑 근처에 있는 기리노의 집에서 주인 기리노 겐토의 장례식이 진행되고 있다. 고인의 납관을 도운 장례 지도사 사카모토 도루는 그곳에서 5년 전 실종된 겐토의 아들 기리노 요시오를 마주한다. 도루와 요시오는 절친한 친구 사이다. 희곡의 첫 장면을 여는 요시

마음을 사로잡는 스토리텔링의 대가 니컬러스 빌런의 데뷔작 《엘리펀트 송》 “우리가 무엇을 하고, 무엇을 하지 않는지. 우리가 얼마나 훌륭해질 수 있는 존재인지, 또 얼마나 끔찍해질 수도 있는지. 인간이 위대해질 수 있는 잠재력에 집착하면서도, 늘 그것을 실현하지 못하는 모습에 끌린다.”_니컬러스 빌런 진실에 이르기 위한 심리 스릴러 ‘퍼즐’ 게임 −“당신은 지금 나와 내가 원하는 것 사이에 서 있어요” 이 극은 원치 않았던 아이에 대한 부모의

AI 시대의 게임, 새로운 몰입 경험을 선사하다 AI가 게임 산업에 미친 영향을 탐색하며 AI가 단순한 NPC나 보조 도구를 넘어 게임의 핵심 요소로 자리 잡고 있는 흐름을 분석한다. AI는 게임에서 플레이어의 행동을 학습하고 적응하며, 몰입도를 높이는 역할을 한다. 과거 체스와 바둑 AI에서 시작된 인공지능 기술은 이제 게임 속 캐릭터, 스토리, 공간을 실시간으로 창조하며 플레이어의 경험을 변화시키고 있다. 특히 생성형 AI는 절차적 콘텐츠

세르히오 블랑코는 현재 스페인어권에서 가장 유명한 극작가이자 연출가다. 2023년 〈테베랜드〉 한국 초연을 위해 내한해 관객과 만났다. 드라마는 작가 자신을 연상시키는 인물 ‘S’의 내레이션으로 시작한다. ‘S’는 존속 살해를 주제로 한 연극에 진짜 존속 살해범을 출연시키겠다는 프로젝트를 소개하며 관객과 독자를 본격적인 이야기 속으로 이끈다. 우리 모두는 오이디푸스처럼 모호한 테베를 가지고 있어요. 조금 혼란스럽고 어두운 곳. 이해할 수 없는

나탈리 사로트가 쓴 마지막 희곡 작품으로 1982년에 발표되었다. 사로트가 자신의 문학 세계를 가장 잘 나타내는 용어로 스스로 명명한 ‘트로피즘(tropisme, 굴성)’이라는 개념이 이 희곡에서도 두드러진 특징으로 나타난다. 식물이 햇빛, 바람, 주변 식물 등 여러 외부 자극에 반응하며 특정한 방향으로 휘어지거나 굽어지듯 인간 행동과 감정 역시 상황과 환경에 따라 움직인다. 사로트의 〈아무것도 아닌 일로〉는 두 남자가 상호작용하며 행동하는 과

＜너 자신이 되라＞는 신예 프랑스 극작가 콤 드 벨시즈가 2017년에 발표한 작품이다. 작가와 작품 모두 국내에 처음 소개된다. 청소용 세제 ‘락스’를 생산하는 자벨이라는 대기업 사무실에서 벌어지는 취업 면접 상황을 보여 주는 2인극이다. 여성 인물 두 명이 등장한다. 소크라테스의 “너 자신을 알라”를 고대 그리스어로 벽에 붙여 놓은 사무실에서, 홍보 커뮤니케이션 부서의 부장이 취업을 희망하는 한 젊은 여성을 앞에 두고 최종 면접을 보는 중이다

각색은 원작을 각색자의 눈으로 재해석하고 영화적으로 재구성하는 것이다. 소재 고갈에 시달리는 영화계에 소설은 장르의 꽃밭이며 각색의 원천이다. 그러나 영화의 성공은 원작의 우수성보다 각색 능력에 따라 결정된다. 오스카상을 비롯해 세계 유수 영화제 수상작 75퍼센트가 각색 영화다. <대부> <대부Ⅱ> <양들의 침묵> <뻐꾸기 둥지 위로 날아간 새> <쉰들러 리스트> <슬럼독 밀리어네어> <포레스트 검프> <미드나잇 익스프레스> <크레이머 대 크레

이탈리아 파도바 유지 밥티스타에게는 두 딸이 있다. 맏딸 캐서리나는 고약한 성미로 악명 높은 처녀다. 반면 둘째딸 비앵카는 뭇 남성들의 사랑을 한몸에 받고 있다. 둘째딸에게 구혼자가 밀려들자 밥티스타는 맏딸 캐서리나를 시집보내기 전까지 비앵카에 대한 청혼을 받아들이지 않겠다고 공언한다. 이에 비앵카의 구혼자들이 한마음으로 캐서리나의 신랑감을 찾아나선다. 이때 페트루키오가 나타난다. 그는 캐서리나의 마음을 얻어 그녀와 결혼하고, 결혼지참금까지 두