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영웅 테세우스는 파이드라를 두 번째 부인으로 맞아들이면서 전처소생인 히폴리투스를 외조부에게 맡긴다. 시간이 흘러 히폴리투스는 외증조부의 뒤를 이어 트로이젠을 다스릴 청년으로 성장하고, 테세우스는 고국에서 추방당해 파이드라와 함께 트로이젠을 찾는다. 파이드라는 의붓아들 히폴리투스에게 연정을 느끼고 죄책감에 시달리며 시름시름 앓는다. 유모 편에 파이드라의 마음을 전해들은 히폴리투스의 반응은 냉담하다. 파이드라는 수치심을 못 이겨 자살하고, 이때 테

피렌체에서 여관을 운영하고 있는 미란돌리나. 우아한 풍모와 재치로 여관에 투숙한 모든 남자 손님들에게 선망의 대상이다. 현재는 몰락한 귀족인 포를리포폴리 후작과 돈을 주고 귀족 작위를 산 알바피오리타 백작이 그녀의 사랑을 차지하기 위해 혈안이 되어 있다. 여성혐오자를 자처하는 리파프라타 기사만은 그녀를 거칠고 퉁명스럽게 대하는데, 이에 자존심이 상한 미란돌리나는 복수를 다짐한다. 여자로서의 명예를 걸고 온갖 수완을 발휘해 그로 하여금 자신을 사

영화와 리얼리즘에 관한 질문은 우리가 현실을 어떻게 느끼고 받아들이는지를 탐구한다. 영화적 재현이 현실의 기계적 복제, 현실 효과를 만들어내는 제도적 장치이든, 혹은 상상을 현실로 바꾸는 기술이든 간에 재현의 리얼리티는 현실을 살아가는 관객의 감각과 이해에 기초하며, 이것이 영화의 즐거움과 의미 작용을 비판적으로 고찰해야 하는 이유다. 서사적 내러티브에 충실한 고전적 할리우드 영화부타 디지털 기술의 발달로 가능해진 하이퍼리얼리즘까지 영화사를 관

술탄 왕비, 도냐 카탈리나 데 오비에도 술탄은 카탈리나의 미모와 성품에 반해 그녀를 왕비로 맞고자 한다. 어린 시절 포로로 잡혀 술탄의 하렘에 들어오기까지 숱한 강제와 회유에도 자신의 종교를 굳건히 지켜온 카탈리나, 술탄의 청혼에도 흔들리지 않는다. 술탄은 그녀가 신념을 지킬 수 있도록 배려한다. 기독교식 이름도, 복장도 모두 허용한다. 그녀가 원한다면 기독교인 포로도 놓아주겠다고 한다. 술탄의 관대함을 백성들은 기적이라 부른다. 평화가 찾아오

명대 극작가 겸 연극평론가 가중명은 모든 원잡극 가운데 “＜서상기＞가 천하제일”이라고 단정했다. 또 청대 문학평론가이자 사상가인 김성탄은 유독 ＜서상기＞를 지목해 ≪이소(離騷)≫, ≪장자(莊子)≫, ≪사기(史記)≫, ≪두보 시(杜詩)≫, ≪수호전(水滸傳)≫과 더불어 ‘육재자서(六才子書)’라 지칭했다. 이처럼 ≪서상기≫는 원대 문학을 대표할 뿐만 아니라 중국 문학 전체를 대표하는 작품으로 인정받는다. 그 문학적·예술적 위상은 세월을 훌쩍 뛰어넘어

“헤라클레스의 화살만이 10년간 이어져 온 트로이 전쟁을 끝낼 수 있으리라.” 아폴론의 신탁에 따라 오디세우스는 필록테테스를 전장으로 데려와야 하는 상황이다. 헤라클레스가 고통에서 벗어나 죽음을 맞을 수 있도록 도와준 대가로 자신의 무구인 활과 화살을 필록테테스에게 물려주었기 때문이다. 하지만 필록테테스가 순순히 따라나설 리 없다. 원래 그리스군으로 트로이 원정길에 올랐던 그를 내버린 게 바로 오디세우스였기 때문이다. 극은 필록테테스를 설득하기

공연 예술 관계자들을 위한 세무 사례 족집게 과외 장한나가 국내 공연을 하면 어느 나라에 세금을 낼까? 공연예술계는 여러 나라 간 인적 교류가 활발하다. 그런데 각 나라별 과세 조항과 나라 간 조세 조약 내용은 천차만별이다. 교류가 활발해질수록 공연예술가의 세금 문제는 더욱 복잡해진다. 이 책은 실제 공연예술계에서 발생할 수 있는 복잡한 세금 문제들을 사례로 풀어 명료하게 분석한다. 최신 세법을 기준으로 한 세무 가이드 2012년 최신 세법을

뉴미디어 아트는 무엇일까. 새로운 미디엄의 세계일까 아니면 새로운 예술의 세계일까. 열 명의 뉴미디어 아티스트들을 탐험하며 뉴미디어 아트를 이해해 보자. 뉴미디어 아티스트는 감상자가 능동적으로 작품에 뛰어들 수 있도록 작품의 시스템을 설계한다. 이들은 예술 작품 앞에 서 있지 말고 그 안으로 들어오라고 속삭인다. 우리가 그 속삭임에 귀를 기울이면 예술이 완성되는 것을 경험할 수 있다. 하지만 예술이 우리 곁에 가까이 올수록 우리는 뒷걸음질 친다

화려한 볼거리가 영화의 필수 요소가 된 지 오래다. 특히 상업영화가 가진 가장 큰 매력은 대형 화면과 웅장한 사운드를 통해 얻게 되는 완전한 몰입이다. 액션 블록버스터에 국한된 이야기가 아니다. 삶과 사랑을 잔잔하게 그려내는 드라마 장르에서도 적절한 카메라으로 더 큰 감동을 전달할 수 있다. 오늘날 감독들이 카메라 연출에 갈수록 더 깊은 관심을 보이는 이유다. 스티븐 스필버그, 로버트 저메키스, 쿠엔틴 타란티노와 같은 이 시대 최고의 장인들은

화려한 볼거리가 영화의 필수 요소가 된 지 오래다. 특히 상업영화가 가진 가장 큰 매력은 대형 화면과 웅장한 사운드를 통해 얻게 되는 완전한 몰입이다. 액션 블록버스터에 국한된 이야기가 아니다. 삶과 사랑을 잔잔하게 그려내는 드라마 장르에서도 적절한 카메라으로 더 큰 감동을 전달할 수 있다. 오늘날 감독들이 카메라 연출에 갈수록 더 깊은 관심을 보이는 이유다. 스티븐 스필버그, 로버트 저메키스, 쿠엔틴 타란티노와 같은 이 시대 최고의 장인들은

＜비평가＞ 볼로디아는 여느 때처럼 공연을 보고 돌아와 평론을 쓰려고 자리에 앉았다. 그때 뜻밖의 손님이 찾아온다. 그날 저녁 관객의 열띤 호응 속에 공연을 마친 극작가 스카르파다. 두 사람의 인연은 10년 전으로 거슬러 올라간다. 그때 볼로디아는 쓰디쓴 혹평으로 신인 작가 스카르파에게 큰 좌절을 안겨 주었다. 이제 스카르파는 대중과 평단으로부터 인정받는 대작가가 되었다. 반면 비평가 볼로디아의 영향력은 예전만 못하다. 10년 만에 상반된 입장이