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54세, 오십대 중반, 사계절의 기록에서 찾은 삶의 이유 2013년부터 '공학도'의 삶 속에서 '행복한 글놀이'라 이름 붙여 틈틈이 적어둔 '메모'들이 있었습니다. 그것은 치열한 '동(動)적인 삶' 속에서 '정(靜)적인 나'를 잃지 않으려는 무의식적인 생존 본능에 가까웠습니다. 2024년, 오십넷의 어느 날, 서랍 속에 잠들어 있던 그 메모들을 다시 펼쳐 보았습니다. 그리고 깨달았습니다. 먼지 낀 페이지 속에서 '기록하는 나'가 아닌, **'쓰

"40대의 '무거운 책임감'을 내려놓고, 50대의 '흔들리는 나뭇가지' 위에서 '가벼움의 미학'을 노래하다." 2022년 『느리게 걷는 발자국』에서 '느림의 미학'을 발견했던 저자가 53세가 되어, 비로소 '가벼움'과 '불안정성'을 수용하기 시작합니다. '성찰 연대기'의 열네 번째 시집인 『흔들리는 나뭇가지 위에서』는 '흔들리는 나뭇가지 위'처럼 불안정한 삶 속에서 '나'의 '진정한 중심'을 찾아가는 기록입니다. '40대 공학도(動)'의 삶은

"40대의 '맹렬한 질주'는 '빠른 발자국'만을 남겼지만, 50대의 '멈춤'은 '느리게 걷는 발자국'으로 '새로운 길'을 열었다." 2021년 『잃어버린 시간의 조각들』에서 과거를 해독하며 '현재의 나'를 이해했던 저자가 52세가 되어, 비로소 '멈춤'의 속도에 적응하기 시작합니다. '성찰 연대기'의 열세 번째 시집인 『느리게 걷는 발자국』은 '느리게 걷는 발자국'이 만들어내는 '새로운 풍경'과 '느림의 미학'을 발견하는 기록입니다. '성과(動

"40대의 '맹렬한 속도' 속에 묻어두었던 '시간의 파편들', 50세의 '완전한 멈춤' 속에서 비로소 '과거의 목소리'를 듣다." 2020년 『모든 속도가 멈추는 날』에서 '정(靜)의 시간'을 시작했던 저자가 51세가 되어, 그 '멈춰 선 자리'에서 '과거의 궤적'을 돌아봅니다. '성찰 연대기'의 열두 번째 시집인 『잃어버린 시간의 조각들』은 40대의 '맹렬한 속도' 속에 묻어두었던 '잃어버린 시간의 조각들'을 해독하고 그 의미를 재구성하는 기

"40대의 맹렬한 '속도'는 50대의 '완전한 멈춤'이 되었다. '성찰 연대기'의 새로운 시작, 50세, '정(靜)의 시간'을 열다." 2019년 『50을 준비하는 멈춤』에서 '의지적인 멈춤'을 결심했던 저자가 50세가 되어, 마침내 '모든 속도가 멈추는 날'을 맞이합니다. '성찰 연대기'의 열한 번째 시집이자 50대 성찰의 첫 기록인 『모든 속도가 멈추는 날』은 '동(動)의 궤적'이 완전히 멈추고 '정(靜)의 시간'이 시작되는 지점에 대한 기

"40대의 '숨 막히는 증명'은 어떻게 '50대의 깊은 성찰'로 승화되었는가. '작가 초충'의 '성찰 연대기'를 지탱하는 '가장 뜨거웠던 원석'!" 이 시집은 '작가 초충'이 40대 10년(2010-2019)을 '숨 막히는 증명'의 시간으로 회고하며, 그 궤적을 총정리하는 컬렉션입니다. 시인의 말에 따르면, 40대는 '공학도'이자 '가장'으로서 '속도'와 '성과'라는 '직선(直線)의 궤적(動)'을 따랐던 시기입니다. 그러나 그 궤적의 끝은 '소

"'동(動)'의 궤적을 닫고, '정(靜)'의 문턱을 준비하다. 40대의 마지막 해, '50'이라는 미지의 문턱 앞에서 '스스로 멈춤'을 결심하다." 2018년 『낯선 풀벌레를 만나다』에서 '증명하지 않아도 존재하는 삶'의 가치를 발견했던 저자가 49세, 40대의 마지막 해를 맞이합니다. '성찰 연대기'의 열 번째 시집인 『50을 준비하는 멈춤』은 '아홉수'라는 경계선과 '50'이라는 미지의 문턱 앞에서 '공학도(動)'의 '가장 뜨거웠던 궤적'이

"40대의 질주를 넘어설 답, '쓸모' 없이 '증명'하지 않아도 '존재'하는 '풀벌레'를 만나다." 2017년 『두 개의 책상 사이에서』 '공학도(動)'와 '작가(靜)'의 '간극'을 자신의 자리로 인정한 저자. '성찰 연대기'의 아홉 번째 시집인 『낯선 풀벌레를 만나다』는 48세가 되어 그 '간극'에서 시선을 '가장 낮은 곳'으로 돌려, '나'의 '진짜 이름'을 발견하는 탐색의 기록입니다. '공학도'의 시선이 '높은 곳'의 '성과'를 향했다면,

"낮의 '공학도(動)'와 밤의 '작가 초충(靜)', 두 개의 책상 사이, 그 아슬아슬한 '간극(間隙)'을 기록하다." 2016년 『나는 나를 통과한다』에서 '1인칭의 고통'을 되찾으며 '자아 소외'를 끝낸 저자. 47세가 된 그는 '완전한 하나'가 아닌 '모순된 둘'임을 깨닫고, '성찰 연대기'의 여덟 번째 시집인 『두 개의 책상 사이에서』를 통해 이 '모순'의 실체인 '간극(間隙)'을 기록하기 시작합니다. 이 시집은 '간극'을 상징하는 '두

"궁극의 고독은 '나'를 '나 자신'으로부터 분리시켰다. 46세, '나'를 '1인칭'이 아닌 '3인칭'으로 관찰하기 시작하다." 2015년 『가장 높은 곳의 외로움』에서 '궁극의 고독'을 마주했던 저자. '성찰 연대기'의 일곱 번째 시집인 『나는 나를 통과한다』는 46세가 되어, 그 절대적인 고독이 '나'를 '나 자신'으로부터 '분리'시키는 '자아 소외(疏外)'의 기록입니다. 저자는 '나'를 '1인칭(나)'이 아닌 '3인칭(그)'으로 바라보기

책을 만들며 畵中有詩, 詩中有畵 그림 속에 시가 있어야 하고, 글 속에 그림이, 이야기가 들어 있어야 한다. 늘 스스로 다짐하는 글이다. 서로 다른 것 같아도, 모든 예술은 하나다. 결국, 자신의 이야기를 남에게 들려주거나 보여주는 것이다. 아직 시도 그림도 미숙하다. 나도 잘 알고 있다. 하지만, 콜라보 효과. 다른 문화가 합쳐져서 더 큰 효과를 낸다는 사실을 믿는다. 서로 사고가 열려 있을 때, 새로운 무언가가 나온다. 시와 그림으로 나를