보릅스베데의 풍경화가들 상세페이지
출간 정보
- 2012.08.20 전자책, 종이책 동시 출간
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파일 정보
- EPUB
- 약 8.3만 자
- 14.1MB
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- PAPER
ISBN
9791130460574
UCI
-
보릅스베데의 풍경화가들
작품 소개
릴케가 피렌체 여행길에 사귄 하인리히 포겔러의 초청으로 보릅스베데를 찾은 것은 지금으로부터 108년 전인 1900년 8월 27일이었다. 독일의 항구도시 브레멘에서 멀지 않은 이곳에는 참신하고 독특한 화풍으로 당시 세인의 주목을 끈 몇몇 화가들이 도시 문명에 등을 돌리고 자연에 심취해서 서로 격려하며 작품 활동을 하고 있었다. 가장 먼저 이곳에 둥지를 튼 화가는 이곳 출신 처녀를 사랑하고 있던 프리츠 마켄젠이었는데, 그는 두 친구 한스 암 엔데와 오토 모더존을 설득해서 이곳에 데려왔고, 곧 브레멘 출신 프리츠 오버베크와 하인리히 포겔러가 여기에 합류했다. 뒤셀도르프와 뮌헨의 아카데미에서 공부하고 있던 이들이 의기투합해서 보릅스베데에 합류하는 과정을 릴케는 이들이 추구하는 예술에 내재해 있던 필연적 운명으로 묘사하고 있다.
릴케가 보릅스베데의 풍경화가들에 대한 글을 쓰게 된 것은 당시 브레멘 미술관 관장으로 있던 구스타프 파울리의 호의적인 부탁이 있었기 때문이다. 다섯 명의 화가들을 소개하는 그의 글은 이 화가들의 그림을 담은 122개의 화보와 함께 1903년에 처음 발간되었다.
그의 텍스트는 장르를 떠나서 인간의 한계를 극복하는 예술의 본질에 접근하고자 하는 구도자의 시적 순례기처럼 읽어야 한다. 실제로 미술 작품에 대한 그의 관찰은 이제 막 습작기를 통과하며 자기만의 고유한 시적 어법을 찾아가고 있는 젊은 시인의 학습 과정이라고 할 수 있다.
≪보릅스베데≫를 쓸 무렵의 릴케가 풍경에 관심을 집중한 데에는 당시 지식인 사회의 일반적인 분위기와 밀접한 관계가 있다. 지난 세기말은 산업화된 도시 문명이 인간의 정신적 기반을 황폐하게 만드는 질곡에 지나지 않는다는 문화 비관주의적 의식이 만연하고 있던 시기였다. 이러한 상황 속에서 예술가들이 자연에 주목하게 된 것은 곧 도시 문명에 대한 염증의 표현이라고 볼 수 있다. 그러나 그들이 본 자연은 낭만주의자들이 본 것과 같은 인간 친화적인 자연이 아니다. 릴케의 말대로 그것은 인간에게 무심한 자연, 그러기에 인간이 아직 잘 모르기 때문에 두려워해야 하는 자연이다.
보릅스베데에 옹기종기 모여 예술가 마을을 이룬 풍경화가들에서 릴케는 진지한 자연 탐구의 모범적인 태도를 발견했다. 그들이 그린 풍경화에는 새롭게 발견된 자연이 들어 있다고 본 것이다. 그리고 인간 자체가 자연으로부터 아예 추방되었거나, 자연에 동화되어 자연의 일부분으로써 풍화작용에 적응한 한 그루의 나무처럼 그려지고 있음을 지적한다.
이 책은 인젤 출판사에서 원색 화보를 곁들여 출판한 ≪Rainer Maria Rilke, Worpswede, Frankfurt am Main≫(1987)을 원전으로 사용했다. 수많은 인명에 대한 해설은 최근의 인젤 출판사판 릴케 전집 4권 중 호르스트 날레브스키(Horst Nalewski)가 발행한 ≪Rainer Maria Rilke, Schriften≫(1996)의 주석을 참조했다.
릴케가 보릅스베데의 풍경화가들에 대한 글을 쓰게 된 것은 당시 브레멘 미술관 관장으로 있던 구스타프 파울리의 호의적인 부탁이 있었기 때문이다. 다섯 명의 화가들을 소개하는 그의 글은 이 화가들의 그림을 담은 122개의 화보와 함께 1903년에 처음 발간되었다.
그의 텍스트는 장르를 떠나서 인간의 한계를 극복하는 예술의 본질에 접근하고자 하는 구도자의 시적 순례기처럼 읽어야 한다. 실제로 미술 작품에 대한 그의 관찰은 이제 막 습작기를 통과하며 자기만의 고유한 시적 어법을 찾아가고 있는 젊은 시인의 학습 과정이라고 할 수 있다.
≪보릅스베데≫를 쓸 무렵의 릴케가 풍경에 관심을 집중한 데에는 당시 지식인 사회의 일반적인 분위기와 밀접한 관계가 있다. 지난 세기말은 산업화된 도시 문명이 인간의 정신적 기반을 황폐하게 만드는 질곡에 지나지 않는다는 문화 비관주의적 의식이 만연하고 있던 시기였다. 이러한 상황 속에서 예술가들이 자연에 주목하게 된 것은 곧 도시 문명에 대한 염증의 표현이라고 볼 수 있다. 그러나 그들이 본 자연은 낭만주의자들이 본 것과 같은 인간 친화적인 자연이 아니다. 릴케의 말대로 그것은 인간에게 무심한 자연, 그러기에 인간이 아직 잘 모르기 때문에 두려워해야 하는 자연이다.
보릅스베데에 옹기종기 모여 예술가 마을을 이룬 풍경화가들에서 릴케는 진지한 자연 탐구의 모범적인 태도를 발견했다. 그들이 그린 풍경화에는 새롭게 발견된 자연이 들어 있다고 본 것이다. 그리고 인간 자체가 자연으로부터 아예 추방되었거나, 자연에 동화되어 자연의 일부분으로써 풍화작용에 적응한 한 그루의 나무처럼 그려지고 있음을 지적한다.
이 책은 인젤 출판사에서 원색 화보를 곁들여 출판한 ≪Rainer Maria Rilke, Worpswede, Frankfurt am Main≫(1987)을 원전으로 사용했다. 수많은 인명에 대한 해설은 최근의 인젤 출판사판 릴케 전집 4권 중 호르스트 날레브스키(Horst Nalewski)가 발행한 ≪Rainer Maria Rilke, Schriften≫(1996)의 주석을 참조했다.
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