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처음 제대로 읽은 아쿠타가와 류노스케의 작품. 다른 아쿠타가와 류노스케의 작품들을 접하는 시점에서 보니 가을로 아쿠타가와를 시작한 것이 좋은 것인지 나쁜 것인지 아리송하다. 사람을 낚는 개미지옥이었어 ;ㅁ; 한국문학의 한(恨)이 상당히 현실적으로 그려지는 애환을 담아낸 느낌이라면, 일본문학은 정말 티내지 않고 속으로 꼭꼭 눌러담지만 풍경에서 드러나는 긴장된 분위기로 그걸 드러내는 정적인 느낌이다. 아쿠타가와 류노스케의 가을을 읽으면서 그런 느낌이 먼저 들었다. 근현대문학인 만큼 일본 근현대 사회사를 잘 알고 있다면 좀 더 재밌게 읽을 수 있는 느낌이다. 작품을 다 읽고 나서 관련 평론을 찾아보았는데, 도쿄는 문학과 예술 등의 내적, 정신적 가치를 숭상하는 쪽으로, 그리고 오사카는 경제적 이익과 실용성을 우선하는 쪽으로 당시 일본인들 안에서 이미지화되어 가고 있었음을 알 수 있다는 이야기도 있었다. 상당히 흥미로웠다. 노부코의 일상은 결혼한 여성이 겪는 스테레오 타입이다. 자신은 지워지고, 현실만이 남는다. 결혼 전 노부코가 가졌던 그 모든 가능성이 지워진 모습을 그저 담담하게 읊는 것이 더 또렷이 이미지로 남았다. 노부코가 자신이 가지지 않았던, 그렇기 때문에 실은 잘 모르고 매력적으로 비추어지는, 도쿄와 슌키치로 상징되는 그 무언가를 동경한다는 게 작품 내내 직접적인 언급 한번 없이도 생생하게 전달되었다. 그렇지만 뭐니뭐니 해도 가을에서 손꼽아 이야기할 수 있는 것은 그 정적이면서도 사람의 눈길을 끄는, 마력적이라고 할 수 있는 바로 그 분위기. 사람을 홀리는 그 분위기를 자아내는 서술들이다. 이 문장만은 생생하게 기억에 남는다. "슌키치는 그 작은 오두막을 들여다보며 혼잣말처럼 “자고 있다”고 그녀에게 속삭였다. “알을 빼앗긴 닭이.” - 노부코는 풀 속에 쭈그린 채, 그렇게 생각하지 않을 수 없었다. 둘이 정원에서 돌아왔을 때, 데루코는 남편 책상 앞에서 멍하니 전등을 바라보고 있었다. 파란 매미가 단 하나 갓에 들어가 있는 전등을."
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